Телу — время
«В теле убийцы»: лихой корейский триллер о рокировке убийцы и полицейского
Остросюжетное кино из Южной Кореи — все более частый гость в российских кинотеатрах, в особенности криминальные сюжеты. Дебют режиссера Ким Джэ Хуна «В теле убийцы» пытается удивить зрителей на этом, казалось бы, истоптанном поле — и отчасти преуспевает.
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Сеул будоражит серия жестоких убийств: группа садистов не просто расправляется с женщинами, но транслирует в прямом эфире, как шинкует тела. Бьющий по ушам бит, полутьма комнаты, неизвестные в фосфоресцирующем гриме под скелетов, божков или мертвецов — кажется, что ад разверзся, но вместо котлов и серы его эстетика теперь микширует неон-нуар и шик мегаполиса. По следу идет опытный детектив Чхве Джэ Хван (О Дэ Хван), который в полиции уже под четверть века и поменял на собачьей работе не одного напарника. Вот и очередной молодой соратник — по совместительству еще и зять — становится жертвой поспешных решений: отправился задерживать подозреваемых, не дожидаясь подмоги.
Жестокая смерть — и сансара правопорядка идет на новый круг: снова на влогеров-садистов Чхве выйдет уже в дуэте с молодым Ким Мин Соном (Чан Джэ Хо), который, по совету старшего, будет «торопиться не спеша». Теперь на рожон полезет ветеран, решив любой ценой не дать подозреваемому (Чан Дон Юн) уйти — и после погони оба исчезнут без следа. Чтобы вернуться лишь через месяц — с потерей памяти и странным откровением. Задержанный молодой садист Чха Чжин Хёк будет утверждать, что он и есть Чхве Джэ Хван, чье сознание загадочным образом оказалось в теле убийцы.
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Фото: Русский Репортаж
Дебют Ким Джэ Хуна, в оригинале незатейливо именуемый «Дьяволами», одновременно трафит представлениям о южнокорейском кино и вместе с тем как будто лишен ярко выраженной специфики. Похожий сюжет — с тьмой, неоном, умеренно лихим кровопусканием и брутально-сентиментальными копами — легко представить в Голливуде конца 1980-х — начала 1990-х. Лихой драматический крючок — убийца в теле семьянина, опытный коп под личиной садиста — напоминает динамику «Без лица» (1997) с Кейджем и Траволтой, а противостояние дуэта — «Схватку» (1995) Майкла Манна. Правда, сводить «Дьяволов» к выводу, что граница между полицией и преступностью опасно тонка, все-таки издевательски просто. Для этого не нужны ни расчлененка, ни обмен телами, ни тот сюжетный кунштюк, который дебютант заботливо приготовил благодарному зрителю.
Говоря обтекаемо, конструкция «В теле убийцы» напоминает ночной кошмар детектива с большим убойным опытом, который не «приносит работу домой», но она — порой буквально — приходит сама. Неуловимые онлайн-страшилы, промышляющие снаффом в даркнете и пользующиеся загадочным биткоином,— лишь очевидная угроза для родных Чхве: супруги Джин Сук (Ван Чжи Хе) и младшей дочери Хён А (Син Су Ён). Риски сродниться с кем-то из коллег и потерять уже члена семьи: рутинная тревога. Невозможность вымуштровать всех и каждого — а он в отделе почти столько же, сколько и глава (Чхве Гви Хва),— неприятная для контрол-фрика оплошность. Наконец, размытость пределов насилия — главное испытание каждого дня: не только в смысле смешения режимов «работа» и «дом», но эволюции полицейских методов. Если опыт выбивания показаний под пытками существует — то значит, адепты методики все еще среди нас?
Эту границу Ким Джэ Хун и исследует «В теле убийцы», постепенно проясняя, чем садист и полицейский отличаются от остальных: напарника, начальника, подельника, родственника. Местами режиссеру не хватает фантазии и сноровки — например, в неоновых флешбэках Чха Чжин Хёк почему-то видит себя от первого лица,— но фильм не оставляет сомнений: насилие не рассасывается в воздухе, а попробовавший кровь все меньше различает своих и чужих. Или, говоря поэтично, убийца дракона сам становится драконом. Даже если пребывает до поры до времени в спящем режиме. Этим опасением проникнута и спираль сюжета, близкого не столько криминальной традиции корейского кино с «Воспоминаниями об убийстве» (2003) или «Не слышу зла» (2021), сколько жестокому хоррору Ким Чжи Уна «Я видел дьявола» (2010), и открытый — опять же в духе голливудских 1990-х — финал. Чем бы ни закончилась эта полицейская история, Сеул однозначно не сможет спать спокойно.
В прокате с 1 февраля
Подписывайтесь на канал Weekend в Telegram