Дремучее зло

В прокат вышел триллер Эндрю Бейрда «Багровый рассвет» (Sunrise), в котором творящиеся в глухой американской провинции потусторонние дела становятся, как это часто бывает в данном жанре, метафорой реальных ужасов — расизма и ксенофобии. Однако самым ярким героем здесь получился, по мнению Юлии Шагельман, именно носитель этих нехороших взглядов.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Краткий синопсис фильма обещает вампиров, но на экране они появятся далеко не сразу. Их анонсируют, во-первых, начальные титры, рассказывающие о бродящем среди коренного населения северо-запада США поверье — дескать, в лесу живет некое существо, которое убивает животных и пьет их кровь. А во-вторых, сочный монолог — снова про кровь, которая, разумеется, не водица и от века определяет человеческую судьбу. Его с блеском произносит заслуженный артист Гай Пирс, уже снимавшийся у Эндрю Бейрда в его полнометражном режиссерском дебюте, фантастическом триллере «Зона 414» (2020). В «Багровом рассвете» Пирс играет Джо Рейнольдса — человека, мнящего себя хозяином маленького городка как раз на северо-западе, окруженного густейшими лесами, в которых, как сообщается по радио в течение фильма, частенько находят мертвых, разорванных на куски животных.

Отец Рейнольдса, как мы узнаем позже, был одним из столпов здешнего общества, но теперь оно умирает вместе с местной промышленностью и сельским хозяйством, или, по крайней мере, так считает сам Джо. В этом он, конечно, винит иммигрантов: чем темнее их кожа и дальше разрез глаз от европеоидного, тем меньше они ему нравятся, но даже белым понаехавшим лучше не рассчитывать на его симпатию. Фильм открывается сценой, в которой Рейнольдс и его подручные пытаются выдавить из города фермера-азиата по фамилии Лой (Чайк Чан), а когда он отказывается уезжать, без долгих прелюдий его убивают. Опасаться последствий им не приходится, ведь шериф (Курт Ягер) тоже состоит в этой шайке.

Но миссис Лой (Кристал Ю), не сумевшая даже похоронить мужа, поскольку его тело исчезло без следа, продолжает упрямо держаться за свою ферму, где живет с сыном Эдвардом (Уильям Гао), которому почти каждый день приходится конфликтовать в школе с младшим, но уже достаточно злобным поколением ксенофобов, и маленькой дочкой Эмили (Райли Чунг). Однажды ночью молодчики Рейнольдса являются на ферму с канистрой бензина, но осуществить злодейские планы им мешает сторожевой пес, а его, в свою очередь, встревожило появление незнакомца (Алекс Петтифер), вышедшего из леса и рухнувшего на пороге Лоев.

Придя в себя поутру, уже в спальне, куда его перенесли сердобольные хозяева, незваный гость, которого зовут Фэллон, первым делом требует свежей крови: если что, он вполне готов довольствоваться куриной. От ответа на вопрос, а не он ли тот самый монстр, который убивает зверей, он уходит, но, в общем, тут и думать особо нечего. Однако у семейства Лой не то чтобы много друзей, а их новый постоялец готов вместе с ними противостоять Рейнольдсу и компании, тем более что, как покажут флешбэки, у него к этой банде давние и личные счеты.

«Багровый рассвет» в целом не удивляет оригинальностью замысла и тонкостью приемов, однако сквозь его задумчиво-туманную атмосферу иногда прорезается потенциал как минимум крепкого жанрового фильма, который, увы, остается нереализованным. Режиссер Бейрд по первой профессии художник-постановщик, а прежде чем решиться на полный метр, ставил музыкальные клипы, поэтому выглядит картина куда лучше, чем можно было бы предположить по ее скромным выходным данным. Оператор Иван Абель, для которого этот фильм первый, чередует величественные виды лесов и рек со съемками в интерьерах, освещенных болезненно-искусственным светом (например, баре, принадлежащем семье Рейнольдса, и фабричных помещениях, где он творит свои черные дела), и это создает нужный антураж. Но все, что касается сверхъестественной части, включая видения, мучающие героя Петтифера, решено довольно банально.

Так же невыразительны и персонажи, за исключением Рейнольдса, которого, несмотря на его почти карикатурность, Пирс делает живым, объемным и неприятно узнаваемым — такие типажи встречаются, увы, не только в Америке. Положительные герои на его фоне бледнеют и тушуются, особенно Фэллон, лишенный, несмотря на трагическую предысторию, хоть какого-то характера. Это, конечно, не тот случай, когда станешь болеть за плохих парней (уж очень они отвратительны), но на хороших просто-напросто скучно смотреть.