Тайны ирландского двора

В четверг, 15 февраля, открылся 74-й Берлинский кинофестиваль. О его истории, об атмосфере, в которой он начался, и о фильме открытия рассказывает Андрей Плахов.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Родословная Берлинале восходит к временам холодной войны. Фестиваль, проходивший в Западном Берлине под патронажем ФРГ, бойкотировал СССР, а вместе с ним — остальные соцстраны. Причем трудно сказать, кто кого больше бойкотировал: противники культурного взаимодействия были сильны и в Москве, и в Западной Германии. Потребовалось четверть века политической возни, дипломатических уловок и осечек, чтобы невозможное стало возможным.

Ровно пятьдесят лет назад, в 1974-м, впервые на Берлинале, хотя и вне конкурса, был показан советский фильм. Его снял Родион Нахапетов, и назывался он символично — «С тобой и без тебя».

А в 1977 году в Берлин из Москвы привезли ретроспективу о Ленине, тогда же фильм «Восхождение» Ларисы Шепитько получил главный приз — «Золотого медведя».

Потом роман с Берлинале разгорелся в полную силу. Через десять лет, в 1987-м, фестиваль почти целиком прошел под знаком советской перестройки. В конкурс включили сразу два еще недавно «полочных» фильма — «Тему» Глеба Панфилова и «Скорбное бесчувствие» Александра Сокурова. «Тема» принесла советской кинематографии второго «Золотого медведя». Через год «Серебряным медведем» был награжден «Комиссар» Александра Аскольдова, а в 1990-м — «Астенический синдром» Киры Муратовой.

В дальнейшем внимание сместилось в сторону китайского, иранского, а также американского и латиноамериканского кино. Тем не менее до 2020 года включительно россияне увезли из Берлина еще восемь «Серебряных медведей». А Восточная Европа продолжала оставаться стратегически важным регионом для этого фестиваля. Остается и до сих пор, но с поправками на время и вновь резко изменившуюся международную ситуацию.

В этом году в берлинской программе впервые за полвека нет ни одного российского фильма, зато есть три украинских.

Фильмы из России как таковой отсутствуют, но в главном конкурсе участвует Виктор Косаковский, корнями связанный с российским кино. Его «Архитектон» — франко-немецко-американская копродукция, выполненная в фирменном стиле этого режиссера, признанного мастера философской документалистики. Конкурентами Косаковского будут в числе прочих именитые французы Оливье Ассаяс и Брюно Дюмон, культовый кореец Хон Сан Су, немцы Андреас Дрезен и Маттиас Гласнер, мавританец Абдеррахман Сиссако, доминиканец Нельсон Карло де Лос Сантос Ариас и американец Аарон Шимберг.

Помимо главного в рамках Берлинале пройдет другой конкурс под названием «Столкновения» — это детище куратора Карло Шатриана, который вместе с содиректором Мариетте Риссенбек с будущего года покидает фестиваль. Его новую формулу в наши турбулентные времена будет искать приходящая им на смену Триша Таттл. После десятилетий политической стабильности на Берлинале в этом году случился скандал, когда на церемонию открытия были приглашены два депутата от праворадикальной партии AFD («Альтернатива для Германии»), что вызвало резкий протест активистов традиционно левого фестиваля.

Символичным в смысле левой политической ангажированности стал фильм открытия Берлинале — «Такие мелочи» режиссера Тима Милантса по роману Клер Киган. Действие происходит в 1985 году в маленьком ирландском городке. Билл Ферлонг, отец пяти дочерей, зарабатывает на прокорм семьи тяжелым трудом, торгуя углем. Снабжая топливом местный монастырь, он неожиданно становится свидетелем того, что не предназначено для посторонних глаз. В преддверии Рождества перед ним открываются неприглядные тайны «католического двора», о которых в округе многие в курсе, но предпочитают помалкивать. Билл же оказывается способен не только на то, чтобы разорвать круг молчания, но и на чисто человеческую солидарность. Не в последнюю очередь потому, что сам подвергся в детстве абьюзу.

Главного героя играет Киллиан Мёрфи — артист, находящийся после «Оппенгеймера» на пике карьеры. Настоятельницу монастыря — Эмили Уотсон, незабываемая героиня фильма «Рассекая волны» Ларса фон Триера. Там она играла жертву религиозного фанатизма, здесь — его жестокое орудие. Сцены, где показаны издевательства над молодыми «грешницами», забеременевшими, чаще всего не добровольно, представлены как параллель с нацистскими лагерями смерти. Это может быть и несколько наивно, но из титров мы узнаем, что за десятилетия всевластия католической церкви в Ирландии погибло около тысячи женщин и детей, которых у них отбирали. Выбор этого фильма для открытия фестиваля мотивирован также его звездностью: помимо Мёрфи картину приехал представить Мэтт Деймон, выступивший одним из продюсеров. А Карло Шатриан объявил премьеру этого «тихого», но совершенно исключительного фильма хорошим началом для Zeitgeist Irland 24 — ежегодного праздника ирландской культуры в Германии.