Призраки в мешке
«Нечисть»: крепкий подвальный хоррор на основе успешной короткометражки
В прокат вышла «Нечисть» Альберто Корредора, выросший из короткометражки хоррор об опасностях, подстерегающих тех, кто жаждет контакта с миром мертвых, но в первую очередь тех, кто совершенно этого не желает.
Фото: Вольга
Фото: Вольга
Сорвавшись из Лондона в Берлин, чтобы опознать тело погибшего при пожаре отца (Питер Муллан), Айрис (Фрейя Аллан) прямо в морге узнает, что унаследовала от давно не выходившего на связь родителя полуразрушенный паб под названием «Голова королевы» с без малого четырехсотлетней историей. Довольно скоро оказывается, что кроме «Головы королевы» неотъемлемой частью наследства является «она» — существо предположительно женского рода с длинными жуткими пальцами, которые гнутся, куда им вздумается, и с надетым на голову мешком с прорезями вроде того, что носил Джейсон из «Пятницы, 13-е» до того момента, пока не раздобыл фирменную голкиперскую маску. Стоит совершить нехитрый, но действенный ритуал — и под мешком можно обнаружить всякого, кого пожелаешь с «той» стороны. Но только на две минуты.
За полтора с небольшим часа, что идет «Нечисть» (в оригинале фильм называется гораздо более конкретно — «Baghead», то есть «мешкоголовый» или в данном случае все-таки «мешкоголовая»), в памяти так или иначе всплывают все самые модные «концепт-хорроры» последнего времени — от «Улыбки» Паркера Финна до «Варвара» Зака Креггера. Но настойчивее всего вспоминается, конечно, «Два, три, демон, приди!» братьев Филиппу. В какой-то момент сходство фильма британского режиссера и сценариста Альберто Корредора с главной жанровой сенсацией прошлого сезона становится настолько очевидным, что уже среди первых зрительских и критических отзывов попадались прямые обвинения в плагиате. Они понятны, но едва ли справедливы: свою одноименную короткометражку, в которой уже было придумано и показано все самое главное, Корредор снял еще в 2017 году (и в результате она собрала на фестивалях в два раза больше наград, чем на сегодня имеет «Два, три…»), поэтому куда более вероятно, что как раз братья Филиппу видели первую «Нечисть» раньше.
Фото: Вольга
Фото: Вольга
Фото: Вольга
Фото: Вольга
Фото: Вольга
Фото: Вольга
Фото: Вольга
Но если в смысле оригинальности наличие первоисточника обеспечивает стопроцентное алиби, то в области художественной становится скорее помехой. Фильмы — и хорроры в особенности,— снятые на основе короткометражек, почти никогда не превосходят оригинала. На исключительный случай «Пилы», из любительской «крохотки» вымахавшей в одну из самых могучих франшиз планеты, приходятся бесчисленные середняки вроде «Проклятых вод» Брайса Макгуайра — полнометражной версии коротышки десятилетней давности про проклятый бассейн,— которая в этом январе хоть и собрала по миру неплохие деньги, но немедленно стала одним из первых фильмов в списках разочарований за только-только начавшийся год. Макгуайр в качестве одного из сценаристов значится и в титрах «Нечисти», которая в итоге кажется куда более значительной, чем его сольный проект. Что-то, безусловно, вызывает вопросы (среди прочего совершенно непонятно, зачем понадобилось переносить место действия в Берлин); временами можно, пожалуй, заскучать (тем, кто жаждет большой крови в подвальных помещениях, лучше пересмотреть «Дом на краю кладбища» Лучо Фульчи или хотя бы помянутого выше «Варвара»), но в целом проклятия «ремейка короткого метра» команда «Нечисти» счастливо избежала и справилась в высшей степени достойно. Особого упоминания заслуживает работа художников, в первую очередь Марка Битца и Марианы Васконселлос. Предыдущей их совместной работой был прошлогодний «Последний вояж "Деметра"» Андре Эвредала, и именно придуманные и обставленные ими помещения на борту обреченного парусника были самым впечатляющим в этих довольно унылых заметках на полях «Дракулы». В «Нечисти» их внимание сосредоточено на антураже куда менее экзотическом, но, как выясняется, ничуть не менее эффектном. Сумрачное убранство полуразрушенного паба; поплывшая многовековая кирпичная кладка, темное пятно на паркете в том месте, где рухнул объятый пламенем отец Айрис, войлочная клетка протертой домашней фуфайки, допотопный кухонный секундомер, с помощью которого отмеряют заветное время встречи, и, разумеется, рваная мешковина на «ее» голове… Вполне виртуозное обращение со всем этим отталкивающим антисанитарным скарбом заставляет вспомнить ни много ни мало о «Пауке» Дэвида Кроненберга. И в конце концов, пугает ничуть не меньше, чем соответствующие спецэффекты.
В прокате с 22 февраля
Подписывайтесь на канал Weekend в Telegram