Театр для миллионов

Генеральный директор Парижской оперы Александр Неф и художественный руководитель балета Хосе Мартинес объявили планы на новый сезон и подвели итоги минувшего, который, судя по цифрам, стал для Парижской оперы самым успешным за последние шесть лет. Рассказывает Мария Сидельникова.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Когда дела плохи, начинают с денег, когда хороши — с творческих планов. Пресс-конференцию в прошлом году начали с дефицита в €9,6 млн (см. “Ъ” от 30 марта 2023 года), в этом — все разговоры о прибыли в €2,3 млн за ударный 2023 год аккуратно припасли на финал. Гордиться есть чем. Выручка за билеты составила €68 млн при 93% заполняемости двух залов, €12 млн принесли туристы Opera Garnier (1,2 млн посетителей Дворца Гарнье — тоже рекордные цифры), €23,5 млн поступило от меценатов.

Оперную программу зачитывал сам Александр Неф. После того как в мае прошлого года музыкальный руководитель Парижской оперы Густаво Дудамель подал в отставку (см. “Ъ” от 26 мая 2023 года), Неф остался на хозяйстве за двоих. Решать кадровый вопрос он не торопился, так как и его судьба до последнего не была определена: контракт истекал в 2026 году. Только в начале марта президент Эмманюэль Макрон утвердил работящего немецкого интенданта на второй срок, до 2032 года, так что теперь, когда перспективы ясны, поиски музыкального руководителя должны пойти активнее.

В новом сезоне-2024/25 Александр Неф придерживается выбранного курса на французский репертуар. На открытие запланирована премьера оперы-буффа «Разбойники» Жака Оффенбаха в постановке Барри Коски. Австралийский режиссер, завсегдатай Оперы, уверен, что нет лучшего противоядия от несчастий в нашем тревожном мире, чем Оффенбах. Дирижер — Стефано Монтанари. Главные партии исполнят оперные франкофоны Марсель Бекман, Мари Пербост, Родольф Бриан. Этой же «дозой счастья» сезон и завершится, только летом за дирижерский пульт встанет Мишель Спотти.

Американец Питер Селларс и Теодор Курентзис со своими музыкантами из Orchestra Utopia возьмутся ответить на главный вопрос трагедии Рамо «Кастор и Поллукс» — как остановить войну. Возвращение Курентзиса в Парижскую оперу не осталось незамеченным. На просьбу прокомментировать Александр Неф ответил осторожно: «Наша работа — это сохранение наследия и создание произведений. Приглашать знаменитого дирижера в таком сложном контексте как для нас, так и для него я считаю правильным. Более того, Питера Селлерса и Теодора Курентзиса связывают почти пятнадцать лет сотрудничества». Генеральный директор также добавил, что политика Парижской оперы в отношении артистов, продолжающих работать в России, остается неизменной: высказываться против никто никого не принуждает, но для тех, кто за, двери закрыты. В такой ситуации оказался Ильдар Абдразаков, заявленный ранее в «Дон Кихоте».

Из премьер интригует и заказ новой версии оперы Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» драматургу и театральному режиссеру Важди Муаваду, который привык работать со своими текстами. Музыкальный руководитель постановки — Антонелло Манакорда.

«Кольцо нибелунга» в постановке Каликсто Биейто наконец дождалось своего часа после ковидных передряг, спутавших все планы. 2025 год начнется с долгожданного пролога, «Золота Рейна», дирижер — Пабло Эрас-Касадо, Людовик Тезье дебютирует в партии Вотана. Вагнеровский цикл растянется на три сезона и завершится «Гибелью богов» в 2026 году.

Цикл, но на этот раз с итальянскими корнями ждет французских меломанов и с парижской премьерой «Путешествие, Данте» Паскаля Дюсапена по «Божественной комедии» в постановке Клауса Гута — это копродукция Оперы с фестивалем в Экс-ан-Провансе. Вслед за «Путешествием» дадут «Джанни Скикки» — дантовскую часть «Триптиха» Пуччини в постановке Кристофа Лойя с Асмик Григорян, которой в прошлом сезоне аплодировали от Байрейта до Зальцбурга.

Эстафету у генерального директора принял художественный руководитель балета Хосе Мартинес. Сезон-2024/25 — его первый полностью самостоятельный на этом посту. «Оммаж истории, чествование дня сегодняшнего и взгляд в будущее» — так Мартинес формулирует свои задачи, которым, впрочем, соответствовал любой сезон последних лет двадцати. Баланс классики и современности в балетной программе дипломатично соблюден, риски минимальны — все хореографы известны и проверены временем. Современных новых балетов на пуантах, которые Мартинес обещал сделать своим приоритетом, в ближайшем сезоне нет. Худрук обронил, что на такие масштабные премьеры требуется больше времени. «Сложно сделать все, что я хочу»,— вежливо признался он.

Мировых премьер три, и те с оговорками. Возвращение Уильяма Форсайта в Парижскую оперу после десятилетнего перерыва действительно тянет на сенсацию. Но в качестве премьеры заявлен «Rearray» на музыку Дэвида Морроу — дуэт, поставленный им в Лондоне в 2011 году для Сильви Гиллем и Николя Ле Риша, который 74-летний мэтр перекроит на артистов труппы. В Париже Форсайт выбрал этуаль Людмилу Паглиеро, он хорошо знает ее по работе в «Blake Works I» (2016), и «сюжета» Такеру Коста, одного из самых ярких современных артистов в Опере. Вторым пунктом открывающего сезон вечера идет как раз форсайтовский хит «Blake Works I» Джеймса Блейка. Завершает тройчатку парижская премьера балета «Impasse» («Безвыходное положение») Йохана Ингера, шведский хореограф впервые будет работать с артистами Парижской оперы.

Вторая премьера — тоже часть тройчатки. Хосе Мартинес задумал вернуть «Фавна» (2021) в постановке Шарон Эяль, а та вызвалась поставить еще и «OCD Love» (2015) — ее главный хит — на пуантах. Чтобы минимизировать риски, Мартинес завершает тройчатку беспроигрышным вариантом — «Квартирой» Матса Эка, легендарным спектаклем, созданным 25 лет назад и не возвращавшимся на сцену с 2012 года.

И наконец, полноценной премьерой на весь вечер станет сочинение израильского хореографа Хофеша Шехтера — в Опере ему работать не впервой, но никогда раньше он не ставил с нуля не на своих танцовщиков. Тайны темного кабаре, жгучие красные декорации, энергичный Шехтер и пятнадцать артистов труппы Парижской оперы будут зажигать под конец сезона.

Из классического репертуара новым балетом для парижан станет «Сильвия» Лео Делиба в хореографии Манюэля Легри. Бывший этуаль Оперы, а ныне худрук балетной труппы «Ла Скала» перенесет эту остроумную балетную пастораль на родину и в родную труппу. Хосе Мартинес видит в хореографе Легри гаранта французской школы и продолжателя линии Нуреева. Но если этот сезон богат на классику в нуреевской редакции, то в грядущем предстоит только «Спящая красавица» Чайковского — в Париже ее не видели 12 лет. После десятилетнего перерыва вернется и «Пахита» Пьера Лакотта, но вернется не в Opera Garnier — сцену, которую так любил французский реставратор балетной старины, скончавшийся в апреле прошлого года,— а впервые будет показана в Opera Bastille. «Онегин» Джона Крэнко — незаменимый спектакль для прощаний со сценой. Будущий сезон станет последним для Лоры Эке — этуали-невидимки, единственной протеже бывшего руководителя балетной труппы Оперы Бенжамена Мильпье, и Матьё Ганьо — этуали-долгожителя, прекрасного лица целого поколения.