От заката до заката
«Судная ночь в Аркадии»: Николас Кейдж после очередного конца света
В прокат выходит «Судная ночь в Аркадии» Бенджамина Брюера, сосредоточенный фантастический хоррор, в котором Николас Кейдж пытается выжить в тревожных пространствах постапокалипсиса.
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Пятнадцать лет назад Полу (Николас Кейдж) удалось спастись из эпицентра конца света вместе с двумя новорожденными сыновьями. Теперь вместе с подросшими Джозефом (Джейден Мартелл) и Томасом (Максвелл Дженкинс) он живет на ферме в горах, разводит овец и пытается вести на лоне природы размеренную, гармоничную жизнь. Томас в основном озорничает, а Джозеф конструирует в гараже полезные для хозяйства механизмы, на досуге для собственного удовольствия разбирает классические партии гроссмейстера Таля, но самое главное — все сильнее хочет перестать «бояться и прятаться». А поводов для страха предостаточно: каждую ночь с наступлением темноты невесть откуда появляются неописуемые и невероятно агрессивные твари. «Есть те, кто верит, что они явились после загрязнения, созданного человеком»,— объясняет мальчикам Пол,— «и они здесь, чтобы очистить планету от вируса человеческой расы, дабы мы все вымерли». И добавляет: «А я верю, что худшее позади, что воздух и вода становятся чище и что выжило больше людей, чем мы думали. И кто-то из этих людей — назовем их героями — придет из-за холмов и спасет нас. Вот в это я верю». Очень скоро, впрочем, становится ясно, что рассчитывать не стоит не только на героев из-за холмов, но и на вроде бы вполне адекватных и дружественных обитателей соседней фермы. Так что, как только стемнеет, придется драться.
Для того чтобы глубже погрузиться в предлагаемые обстоятельства, перед началом съемок «Судной ночи в Аркадии» Николас Кейдж три месяца провел вместе с семьей в добровольной изоляции. Но и без знания об этом самоотверженном поступке практически с первых кадров очевидно, что фильм предназначен не для многочисленных псевдофанатов Кейджа, знающих артиста в первую очередь как персонажа мемов, но для истинных адептов «невыносимой тяжести огромного таланта». Костяк съемочной группы составили тоже сплошь «свои»: Майк Найлон, написавший свой второй по счету сценарий (до этого был «Дикарь» с Джейсоном Момоа), по основной своей профессии является агентом и менеджером Кейджа, а последние десять лет еще и сопродюсером изрядной доли его проектов. А режиссер Бенджамин Брюер некогда дебютировал в полном метре мизантропическим полицейским триллером «Доверие», который не только стал безусловно лучшим из пяти фильмов с участием Николаса Кейджа, датированных 2016 годом, но и, пожалуй, одним из самых значительных в его фильмографии за пару последних пятилеток. Сам Кейдж держится на экране с достоинством истинной звезды, ни в коем случае не перетягивает на себя ни одеяло, ни маскхалат (в какой-то момент вообще начинает казаться, что в титрах он должен стоять почетным замыкающим: «…и Николас Кейдж в роли Пола» — или даже лучше просто Отца) и с невероятной тщательностью дозирует свои фирменные мимические эскапады, несмотря на то что возможностей для них постапокалиптическая действительность предоставляет более чем достаточно.
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Фото: Парадиз
Что же до фильма как такового, то в нем без труда можно обнаружить немало важного и интересного, начиная хотя бы с трудноописуемых, но эффектных и в кои-то веки по-настоящему пугающих монстров: если они на кого и похожи хоть немного, то разве что на болезненный гибрид вервольфов в том виде, как их понимали в самых халтурных продолжениях «Воя», демогоргонов из «Очень странных дел» и кровожадных бройлеров из «Атаки куриных зомби» студии Troma. В целом же «Судная ночь в Аркадии» уверенно встает в один ряд с такими жанровыми величинами последнего времени, как «Тихое место» или «Птичий короб», а с точки зрения чистого кино устроена, пожалуй, даже поприхотливей. В первой, разворачивающейся при свете дня половине фильма, наблюдая за движением камеры — то сопровождающей бегущих по изумрудному лугу подростков, то взмывающей вверх под возвышенную музыку, то ловящей в объектив ослепительный солнечный зайчик,— невозможно отвязаться от ощущения, что оказался в пространстве возвышенной философской притчи Терренса Малика о великом круговороте бытия, в свой срок оставившей без «Золотой пальмовой ветви» «Меланхолию» Ларса фон Триера. А когда на экран опускается ночь — в свои права вступает (на уровне вполне лобовых, не допускающих иных толкований цитат и отсылок) культовая серия хорроров 1980-х о прожорливых инопланетных тварях, волею случая высадившихся в американской провинции. Трудно представить себе фильмы настолько различные меж собой, однако в случае с «Аркадией» слияние произошло на редкость органично. Так что не остается ничего, кроме как в качестве резюме выдать фильму по давно устоявшейся формуле определение настолько же парадоксальное, насколько и исчерпывающее: «Древо жизни» встречает «Зубастиков-2».
В прокате с 18 апреля
Подписывайтесь на канал Weekend в Telegram