В бывшем кинотеатре "Прибой", а теперь Центре современного искусства на Васильевском острове, прошел десятый фестиваль SKIF. Рассказывает ДМИТРИЙ ПЕРВУШИН.
Второй год SKIF проходит всего на двух, зато своих сценах бывшего "Прибоя". Из-за чего кажется, что он несколько сбавил обороты: ведь главное на фестивале по-прежнему не отдельные выступления, а сочетание всех разом. С уменьшением количества площадок сократился и диапазон событий, разворачивающихся одновременно, но смысл происходящего это изменило не так уж сильно: артисты и проекты настолько разные, что переход из фойе на втором этаже в Большой зал на первом все-таки мог обеспечить зрителям фирменный перепад давления.
Основная программа фестиваля, как обычно, опиралась на нетривиальные рок, джаз и фолк в различных сочетаниях. Сюда же добавляется экспериментальная, академическая и клубная, электроника. Плюс живая клубная музыка различного толка: от небанальных проявлений местной сцены до /небольших, но крепких/ европейских имен. Плюс радикальные отклонения от всего выше перечисленного. Плюс видео.
Точками фиксации всеобщего внимания в пятничной программе был концерт Фреда Фритта с Крисом Катлером. Гитарист — ветеран авангардного рока и электронщик выступали на большой сцене. Интригой субботнего вечера был концерт англичан Acoustic Ladyland. Они оказались невероятно плотно сыгранной командой, с лидирующим саксофоном, выдающим животный фанк басом и притворяющимся дисторшированной гитарой синтезатором. В воскресенье внимание зрителей сначала сконцентрировалось на выступлении проекта ФИГС — оркестра из четырех экспериментальных ударных установок под управлением неизменного участника SKIF Николая Судника. Его проект с добавлением эффект-процессоров по сравнению с прошлыми годами достиг удивительной чистоты, порадовал ритмическими эскападами и даже /навеял аналогии с коммерческим хаус-музыкантом Мэттью Хербертом или Einsturzende Neubauten.
В фойе тем временем возникла немецкая группа The World Domination — трое наряженных в фетиш-одеяния молодых людей, которые играли и себя не щадили. Вокалист в латексных трусиках и растекшемся макияже отчаянно и до миллиметра правдоподобно орал песни про "тридцать лет беспорядков", "fuck machine", "плюнь в меня!" и "купи наш альбом!". Электро-панк — целое движение и в Европе, и в США — с одной стороны, спровоцированное трендом "возвращение к 1980-м", с другой — уже опоздавшее стать самостоятельным коммерческим трендом бурление, безмерно разросшееся и обветшавшее. Когда видишь и слышишь этот дикий кукольный панк-порнотеатр на фестивале SKIF, ощущения двоятся. С одной стороны, корневые панки не знали цифры и не звучали так круто, и потому нынешнее возрождение не только цитирует, но и превосходит их. C другой — напичканные видео, шоу, глэмом и эпатажем, неформатные на первый взгляд проекты воспринимаются как отъявленная попса. После этого было здорово погрузиться в выступление Фила Ниблока, 73-летнего нью-йоркского минималиста (хотя в прошлом году SKIF представил более прославленную звезду минимализма Терри Райли). Чуть раньше в Кельне прошел четырехдневный фестиваль, посвященный творчеству господина Ниблока. А в Петербурге он показал фильм, который сопровождал шум и саксофон. В эту музыку, как и практически в любую электронику подобного плана — лишенную прямой коммуникативности, надо было "войти". SKIF — это ведь не столько музыкальные впечатления, сколько ощущение среды, где есть и саундчеки, перетекающие в выступления, и расплывающееся расписание, которое сразу же после открытия перестает работать, и ротация погруженных в транс зрителей. Словом, фестиваль в десятый раз отстоял свою славу атмосферного явления.