Точка косы

В прокат выходит фильм французской актрисы и режиссера Летиции Коломбани «Сплетение судеб» (La Tresse) — экранизация ее собственного романа о трех женщинах с разных концов света, чьи жизни неожиданно оказываются связаны между собой. Рассказывает Юлия Шагельман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Полнометражный режиссерский дебют Летиции Коломбани состоялся больше двадцати лет назад: это была картина «Любит — не любит» (2002), с помощью которой Одри Тоту пыталась деконструировать прилипший к ней образ Амели с Монмартра. Коломбани, сама актриса, прекрасно понимает товарок по профессии и умеет давать им то, чего им хочется. Так было, например, и в ее втором полном метре, комедии «Мои звезды прекрасны» (2008), где легенды французского кино Катрин Денев и Эмманюэль Беар в ролях знаменитых актрис с удовольствием пародировали свои собственные публичные образы. После этого фильма Коломбани надолго оказалась по другую сторону камеры, а также освоила третье ремесло — писательницы.

Ее первая книга «Коса» (так называется и новая картина в оригинале) вышла в 2017 году и имела успех: два миллиона проданных экземпляров во Франции, несколько премий, перевод на сорок языков и адаптация для театра на родине, в Испании и Италии. Это неудивительно — история предназначена, что называется, для широкого круга читателей, а теперь и зрителей и не стесняется апеллировать к их сентиментальности. Экранизация, как всегда у Коломбани, также дает возможность блеснуть трем актрисам разных возрастов и национальностей. Персонажи второго плана на их фоне выглядят схематичными, но зато главные героини то и дело с честью отражают удары судьбы.

В фильме сплетаются — да, как пряди в косе — три сюжетные линии. Смита (Мия Мельцер) живет с мужем (Нехпал Гаутам) и маленькой дочкой Лалитой (Сайда Патхан) в деревне на севере Индии, едва сводит концы с концами и занимается самой грязной работой, ведь они принадлежат к касте неприкасаемых. По той же причине Лалиту не принимают в школу, а когда все-таки берут туда за взятку из скудных накоплений семьи, в первый же день учитель оскорбляет и бьет ее. Смита, в отличие от мужа, покорно принимающего правила игры, не хочет, чтобы дочь повторила ее судьбу и потому решается на побег с ней через всю страну.

На юге Италии юная красавица Джулия (Фотини Пелусо) помогает отцу (Миммо Манчини) в семейной мастерской по изготовлению париков. Но когда тот оказывается на больничной койке, в коме после аварии, выясняется, что бизнес погряз в долгах и с трудом держится на плаву и даже их дом заложен-перезаложен. Пока мать (Мануэла Вентура) ищет утешения в молитве, Джулия пытается спасти семейное дело, одновременно погружаясь в яркий роман с иммигрантом-сикхом Камалом (Ави Наш), что, конечно, вызывает косые взгляды.

Самая привилегированная из героинь — юристка Сара (Ким Рейвер) из Монреаля, которой приходится решать такие проблемы первого мира, как жонглирование работой в престижной адвокатской конторе, с одной стороны, и семьей — с другой. Она разведена и одна воспитывает троих детей, хотя большинство повседневных забот о них достается помощнику по хозяйству (Виктор Трель). В фирме Сару собираются наконец сделать партнером, но тут онкологический диагноз полностью нарушает с трудом достигнутый ею баланс.

Коломбани, безусловно, руководствовалась самыми благими намерениями, уделяя троим женщинам равное количество экранного времени и продвигая тезис о женской силе, упорстве и несгибаемости через все повороты сюжета. Однако равнозначными они не получились. В индийской фабуле, несмотря на, хочется думать, искреннее сопереживание персонажам, все равно есть что-то от любования белого человека экзотическими аборигенами. Итальянская же и вовсе как будто вырвана из романа в мягкой обложке, действие которого происходит не в XXI веке, а в середине XIX. Самой проработанной и достоверной вышла линия Сары, но умиляться тому, как индийская нищенка, сама не ведая, помогла женщине с деньгами и доступом к современному бесплатному (ведь речь о Канаде) здравоохранению, почему-то не очень получается.