Новосибирский театр «Красный факел», несмотря на реконструкцию, выпустил на Малой сцене сложнейшую премьеру — экзистенциальную драму «Порция Кохлан» Марины Карр. 11 июня спектакль, поставленный английским режиссером Яном Виллемом ван ден Бошем, будет показан на фестивале современной британской драматургии в Москве. Новосибирская публика восприняла внутренние переживания героев из ирландского семейного клана, где все друг друга терзают и мучают, как свои.
Режиссер ван ден Бош сконцентрировал внимание не на социальном контексте, а на экзистенциальных мотивах. Он сохранил колорит места и времени действия, но существенно расширил художественный посыл и гуманитарный дискурс. Его решение лишено и намека на новации, зато близко к канонам психологического театра со свойственной ему напряженностью диалогов, подробностью проживания, многозначительностью пауз и внятностью жеста.
Подобный подход мог бы превратить спектакль в уныло–старомодный по эстетике продукт, но режиссер активно использует цифровые технологии и образы видеоарта. Они обеспечивают ассоциативное действие, иллюстрирующее работу подсознания. Блистательной по степени метафоричности оказалась сценография Олега Головко — главного художника «Красного факела», работы которого и прежде не уступали работам мастеров сценографического искусства. Художник состыковал метафизическое пространство, воплощенное в гигантской белой воронке, похожей на граммофонную трубу, откуда снисходят знаки и являются призраки, и нашу реальную планету с холодным стеклянным ядром посередине. На наклоненной под углом в 30 градусов Земле человеку прямоходящему в принципе трудно сохранить равновесие, здравомыслие и горделивость осанки. И представляется естественным, что героиню Порцию Кохлан — актрису Елену Жданову — постоянно тянет вниз, в реку, где некогда утонул ее брат–близнец, в исповедальные откровения, которые оборачиваются непонятостью и истериками.
В целом «краснофакельский» ансамбль в премьере явил высокий актерский класс — ни одну роль нельзя назвать проходной. Тем не менее можно отметить, что бледной получилась роль матери у Галины Алехиной, прочно сел на штампы Игорь Белозеров (отец Порции), не развивает образ мужа «белой вороны» Константин Колесник. Зато все остальные артисты чувствуют себя в материале как рыба в воде. Елена Жданова, Татьяна Классина, Виктория Левченко и Евгений Лемешонок прибавили к режиссерской трактовке массу найденных ими штрихов и собственных познаний о человеческой природе, маленьких внутренних трагедиях, о восприятии времени и его фетишах. Потому ирландская пьеса обернулась спектаклем о русских и общечеловеческих проблемах. Вряд ли устроители фестиваля современной британской драматургии могли мечтать о большем.
ИРИНА УЛЬЯНИНА