Существует выражение "встать на котурны", то есть играть с ложным пафосом или чрезвычайно претенциозно. В фильмах "Фирма", "Хелена в ящике", "Высокие каблуки" и "Токийский декаданс", появившихся в видеотеках, весьма заметно желание авторов "встать на высокие каблуки".
"ФИРМА" (The Firm). США. 1993. Режиссер Сидни Поллак. В ролях: Том Круз, Джинн Трипплхорн, Джин Хэкмен, Хэл Холбрук, Уилфорд Бримли, Эд Хэррис, Холли Хантер. Кассовые сборы — $157 млн. Оценка — *** (по шестибалльной системе).
Сидни Поллак в середине 70-х годов поставил политический триллер "Три дня Кондора", в котором герой пытался выяснить суть деятельности некой фирмы на службе у ЦРУ. В новой картине "Фирма" по бестселлеру Джона Гришэма режиссер старается включить в 154 минуты действия все сюжетные линии романа, почему-то изменив его финал. Наиболее привлекательная и захватывающая детективная часть истории махинаций и убийств в одной из внешне благопристойных фирм сочетается с вызывающим раздражение рассказом о семейных взаимоотношениях молодого юриста Митча Макдира и его жены Эбби. Особенно невыносим типичный американизм, который призван возвеличить образ "хорошего американского парня" (как и в фильме "Несколько хороших парней", Том Круз вновь воплощает идеального "героя нашего времени" в заокеанском понимании).
"ХЕЛЕНА В ЯЩИКЕ" (Boxing Helena). США. 1992. Режиссер Дженнифер Чеймберс Линч. В ролях: Джулиан Сэндс, Шерилин Фенн, Билл Пэкстон, Кертвуд Смит, Арт Гарфанкел. Кассовые сборы — $1,8 млн. Оценка — **.
Дебютировавшая в режиссуре дочь признанного мастера интеллектуального киноавангарда лишний раз доказывает справедливость поговорки:" Природа отдыхает на детях гениев". Манера Дженнифер Линч невероятно претенциозна, фальшива, лишена истинной художественности и безэмоциональна. Скандальный сюжет, многократно описанный в прессе в связи с отказом сначала Мадонны, потом Ким Бейсингер от съемок, оказывается искусственным, выдуманным до неприличия и не трогающим душу рассказом о якобы идеальной любви. Джулиан Сэндс и Шерилин Фенн выглядят уникально неестественно, преувеличенно бурно разыгрывая ложные страсти по Нику и Хелене. Даже жаль, что в этом "пособии по сексопатологии" героиня в финале остается невредима, ведь в фантазиях она чересчур демонстративно отождествляется с античной статуей, лишенной рук и ног.
"ВЫСОКИЕ КАБЛУКИ" (Tacones lejanos). Испания. 1991. Режиссер Педро Альмодовар. В ролях: Виктория Абриль, Мариса Паредес, Мигель Бозе, Федор Аткин. Оценка — ***1/2.
Через 15 лет известная певица Бекки Дель Парамо возвращается в Испанию из Мексики и встречается с брошенной ею когда-то ради любви и карьеры дочерью Ребеккой, которая стала популярным телевизионным диктором. Их непростые отношения осложняются тем, что обеих подозревают в убийстве. Семейная мелодрама перемешана с розыгрышным детективом, а трагикомически-истеричные объяснения матери и дочери чередуются с фарсовыми сценами, в которых парень-травести потрясающе подражает своей любимой певице Бекки Дель Парамо. Фильм модного и в Европе (премия Cesar за лучшую иностранную ленту во Франции в 1992 году), и в США испанского enfant terrible свидетельствует о рискованном стремлении Педро Альмодовара творить почти в стилистике кича, на опасной грани высокого искусства и пошлости. Но высмеивание сюжетных ходов, киноприемов и способов актерской игры, принятых в любимых массовым зрителем жанрах "мыльной оперы" и криминальной теледрамы, порой становится почти незаметным. Публика, не искушенная в постмодернизме, ироническом цитировании киношедевров, например, "Осенней сонаты" Бергмана, или в соблазнительной игре с "низкими жанрами", может принять замаскированный каламбур за чистой слезы мелодраму.
"ТОКИЙСКИЙ ДЕКАДАНС" (Tokyo Decadence). Япония. 1991. Режиссер Рю Мураками. В ролях: Михо Никайдо, Саеко Амано, Тэнмэй Кано, Кан Миками. Оценка — **.
Молодая проститутка Ай (по-японски это имя означает любовь) после встречи с музыкантом-садомазохистом Судо, назвавшим ее "единственной надеждой нашей гнилой Японии", затем проходит по кругам современного ада, с неизбывной тоской вспоминая о своем канувшем в небытие "учителе". Художественные претензии автора примитивного подражания творчеству Нагисы Осимы на создание философско-декадентской сексуальной поэмы вскоре становятся невразумительными и механистически однообразными. Положение не спасает изысканно-сентиментальная культовая музыка Рюити Сакамото. Анекдотично, что эту картину уже успели показать в ночное время по нижегородскому телевидению и признать порнографической.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ