Скорбь со стажем

В петербургском БКЗ "Октябрьский" выступила Трейси Чепмен, американская певица, обладательница четырех "Грэмми", продавшая по всему миру 37 млн дисков. Культ, сложившийся вокруг ее имени, связан с тем, что она была первой черной женщиной, добившейся успеха в таком исконно "белом" жанре, как фолк-рок. ДМИТРИЙ ПЕРВУШИН считает, что ее культовый статус пора бы пересмотреть.

       "Вы в плане Трейси, наверное, девственники, да? Ну, кто-нибудь уже слышал мисс Чепмен живьем?" — спросил зал открывавший концерт молодой человек Боб Тейлор, усевшись с гитарой и бутылкой пива посреди сцены. "Ну я вам просто завидую, ребята!" — продолжил он, когда из зала раздались всего два голоса в ответ на его вопрос. До этого он осведомился, хорошо ли зал понимает по-английски, — понимали почти все. На концерт Трейси Чепмен, которую занесло в Россию по дороге из Хельсинки в Варшаву, собралась тысяча с небольшим зрителей с весьма заметным иностранным присутствием.
       Трейси Чепмен появилась на сцене быстро и без промедлений запела. "Львиная" грива косичек и подчеркнутая сдержанность. Четыре музыканта, включая ее саму, на сцене: клавишница, гитарист и барабанщик. Турне посвящено новому альбому "Where You Live". Начавшись с него, концерт быстро перешел в формат "лучшие хиты", что означало, что наиболее редкие и сложные песни будут опущены ради всем известных.
       Первым по-настоящему пронявшим номером был четвертый — "Behind the Wall". Известная жуткая песня о крике, услышанном героиней в ночи за стеной, и о кровавых последствиях семейного скандала. Естественно, все это а капелла и, конечно же, в темноте, которую разбивал одинокий желтоватый луч. В этой песне госпожа Чепмен продемонстрировала свой главный обертон. Он отстроил слух публики, и дальше ее голос, поначалу несколько неясный, стал обрастать нюансами. Но в то же время "Behind the Wall" удивительным образом что-то переключила в атмосфере концерта. С тех пор скорбное выражение не покидало лица Трейси Чепмен, а если она все же улыбалась, то как ребенок, наконец улыбнувшийся после долгих слез.
       Музыка была крайне неровной, хотя на привезенном с собой звуке мисс Чепмен и ее группа звучали просто здорово. И госпожа Чепмен, и ее гитарист использовали целый арсенал гитар. Сама госпожа Чемпен играет неинтересно и иногда просто плохо, зато во время концерта пробует много других менее сложных инструментов: губную гармошку, барабаны, укулеле. Песни были решены в разных стилях: тут вам и кантри, и беглый радиоформатный рок (новинки — "Change" и "America"), и блюз, и регги, и джаз — сплавом всего этого под грифом авторской песни Трейси Чепмен и славится. Самым интересным музыкантом оказался барабанщик, на 360 градусов окруженный инструментами, каждый раз использующий новые сочетания и фантастически играющий. А вот флегматичная клавишница, по совместительству бэк-вокалистка, анемично дублировала некоторые фразы госпожи Чепмен.
       Главный хит Трейси Чепмен "Talkin' Bout a Revolution" был исполнен на бис. Финал концерта разочаровал: ну никак исполнение "Get Up, Stand Up" Боба Марли, великой песни и по совместительству гимна организации Amnesty International, не вписывается в образ Трейси Чепмен. Точнее, вписывается, но непоправимо превращает все ее выступление в банальность. Чернокожая исполнительница с гитарой наперевес — в 1988-м это был удар по музыкальному и даже по политическому мейнстриму. Трейси Чепмен получила сразу три "Грэмми" в 1989-м, пела на дне рождения Нельсона Манделы. Но музыка ушла далеко вперед, и на двадцатом году своей звездной карьеры Трейси Чепмен могла бы не так часто повторяться.