У нас длинные ноги

В прокат вышел чрезвычайно успешный — он дважды окупил в прокате свой скромный бюджет — триллер или даже хоррор Озгуда Перкинса «Собиратель душ» (Longlegs). Михаил Трофименков мало что понял в кровавом экранном месиве, впрочем, вероятно, как и автор фильма, который его снял.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

«Собирателя душ» рекламируют как фильм с Николасом Кейджем в главной роли. Строго говоря, это не совсем так: Кейдж в роли того самого маньяка, забирающего десятилетиями десятки чужих душ, присутствует на экране минут десять. Но это, безусловно, его лучшая роль со времен «Диких сердцем» (1990) Дэвида Линча. Для того чтобы превратить убогого клоуна Кейджа в пугающего персонажа, Перкинсу потребовалось совсем ничего. Набелить актеру лицо, приклеить каучуковый нос, нацепить кучеряво-овечий парик, заставить орать голосом гермафродита «Ой, мама-мамочка, роди меня обратно» и эффектно убить себя об стену в самой лютой сцене и без того не щадящего нервы зрителей фильма.

Оригинальное название фильма — «Длинноногий». Критики справедливо углядели в нем дюжину отсылок к шедеврам жанра, включая «Молчание ягнят» и «Семь», не говоря уже о «Психо». Еще бы: постановщик фильма Озгуд Перкинс и его нервный композитор Элвис Перкинс — сыновья Энтони Перкинса, сыгравшего самого знаменитого маньяка мирового кино в фильме Альфреда Хичкока.

Однако главная ассоциация от критиков ускользнула. Название «Длинноногий» — прямая отсылка к знаменитому роману Джин Уэбстер «Длинноногий дядюшка» (1912), героиня-сиротка которого была бенефициарием неведомого «длинноногого» благодетеля. Шедевр поствикторианского сентиментализма не раз экранизировали, и теперь он вернулся в, мягко говоря, извращенной форме. «Дядюшка» оказался монстром.

Анемичная новоиспеченная спецагент ФБР Ли Харкер, сыгранная актрисой с прекрасным именем Майка Монро, не пьет, не любит бейсбол, не молится, как бы ни обещала делать это своей безусловно невменяемой маме-медсестре, и обладает «развитой интуицией».

Интуиция заключается в том, что на первом же задании она советует напарнику постучаться в один из неотличимых друг от друга домиков штата Орегон, чтобы ущучить там подозреваемого. Напарник ее высмеивает, стучится и получает в ответ на свое «Доброе утро, здравствуйте, мы из ФБР» пулю в лоб. Кто бы сомневался. После чего Ли прогоняют через серию многозначительных и бессмысленных тестов, включая опознание случайно генерированных искусственным разумом цифр на основе вполне абстрактных картинок. Прогнав же, делают вывод о ее паранормальных способностях. Зритель скорее сделает вывод о глубокой социальной опасности героини для окружающего мира и, в общем, окажется прав.

Чем дальше, тем веселее. ФБР и полиция тридцать лет бьются, пытаясь расшифровать послания, которые Длинноногий оставляет на местах массовых убийств. За тридцать лет вырезаны или вырублены десять семей, затем темп маньяка увеличивается. Ли Харкер расшифровывает эзотерические послания за одну ночь. Только не спрашивайте, как: получилось так получилось. Поверим режиссеру-сценаристу.

Жуть Перкинс нагонять, безусловно, умеет. Другое дело, что эта жуть оказывается мутью. Ни какой-либо, пусть и мистической, логики, ни какой-либо связи между эпизодами можно даже и не пытаться угадать.

Ну фарфоровые куклы в детский рост, используемые, очевидно, в магических ритуалах вудуистского толка. Ну мистический таракан, выбегающий в неурочное время из-под двери зловеще запертой комнаты. Ну мужики, носящиеся в навеянном трансе с топорами за своими родными. Ну поддельная монахиня с окровавленным ножом в руке. Ну неубедительно оккультная болтовня о «тьме» и о «том, кто живет там, внизу».

Ни один узелок, завязанный Перкинсом, не развязывается. Впору спеть вместе с кровавым клоуном Николаса Кейджа мольбу о рождении обратно.