В прокат вышел новый фильм Александра Рогожкина «Перегон». Как и в предыдущей «Кукушке», сюжет здесь отталкивается от помещения людей разных культур и говорящих на разных языках в замкнутое пространство где-то на задворках Второй мировой войны, но этим не исчерпывается. Посмотрев картину, корреспондент „Ъ“ ФЕДОР МИХАЙЛОВ нашел ее несбалансированной, но по-рогожкински милой и симпатичной.
Цивилизация на Чукотке, как оказывается, была и до пришествия губернатора Абрамовича. В годы Второй мировой войны здесь находился аэродром — перевалочная база, через которую в СССР шли поставки из США по ленд-лизу истребителей «Аэрокобра». Процесс отработан, но в этот раз все американские летчики, перегонявшие самолеты с Аляски, оказываются летчицами. Что подвигает обитателей аэродрома, которые, наоборот, самые что ни на есть летчики — кровь с молоком, налаживать контакт с заморскими коллегами стахановскими темпами.
Контакты, как водится, начинаются с конфузов, но постепенно американки, в ожидании обратного рейса, занимают достойное место в жизни аэродрома, которую можно исчерпывающе определить ставшим уже нарицательным термином «санта-барбара».
Любовные треугольники, убийство, НКВД, американки, чукчи, свободно изъясняющиеся по-английски, пилоты, рвущиеся на войну, контуженый, вечно злой комендант, политрук, души не чающий в поросенке,— этого набора персонажей и ситуаций с лихвой хватило бы на мини-сериал. Рогожкин умещает все сюжетные повороты и коллизии в два часа с небольшим, что существенно сузило возможности их развития. Само кино, при этом официально получив определение «трагикомедия военных лет», заметно дрейфует из одного жанра в другой. Сначала это вариация на тему «В бой идут одни старики», с комедийными бытовыми отступлениями вроде анекдотических эпизодов с поросенком Тарасиком. Потом появляются мелодраматические мотивы. Еще позже на горизонте возникает обязательный для современных фильмов о Великой Отечественной войне сотрудник НКВД в амплуа следователя Порфирия Петровича из «Преступления и наказания», и начинается психологический детектив.
Философский месседж, неустанно присутствующий в последних работах Александра Рогожкина, о том, что война — это всегда плохо, и людям друг с другом нужно обращаться исключительно по-людски, от частого употребления режиссером в схожих формах здесь несколько потускнел. В фильме «Блокпост» финальное соприкосновение атмосферы ироничной расслабленности, граничащей с раздолбайством, с реалиями партизанской войны на Кавказе, дает очень сильный эмоциональный эффект. В «Кукушке» внимание на протяжении всего фильма фокусируется исключительно на межличностных взаимоотношениях трех абсолютно разных людей. Стилизованный под старорежимное советское кино «Перегон» вбирает в себя авторские решения и «Блокпоста», и «Кукушки», но скрещиваются они без особого к тому стремления. Зато неизменным осталось то ощущение доброй ироничности по отношению к происходящему, за которое фильмы Рогожкина, начиная с «Особенностей национальной охоты», любят решительно все.