Вчера в галерее Moscow Fine Art (Арбат, 38) открылась выставка Андрея Щелокова, который представил серии живописных работ и объектов, волею куратора галереи объединенных в художественный проект "Деревянный космос". На самом же деле выставка произведений, созданных в стиле комиксов и с мягкой иронией интерпретирующих реалии и мифологемы 60-х годов, представляет собой просто отчет художника о работе, проделанной за год.
Андрею Щелокову 36 лет. Он окончил школу-студию МХАТ в 1987 году, потом работал сценографом в московских театрах. Этот опыт пригодился ему впоследствии при оформлении выставок современного искусства — "Новое имя" (TV галерея), "В комнатах" (Братислава) и пр. Работает над концептуальными проектами. Выставки его станковых произведений прошли в галереях "Велта" и Kaapelli (Хельсинки).
Среди московских галеристов, подчас даже не связанных с концептуальным искусством, в последнее время хорошим тоном считается представлять любую выставку в виде художественного проекта. Во-первых, это создает впечатление осмысленности действий экспозиционера, во-вторых, название выставки при всей его замысловатости прочно оседает в памяти зрителей, что помогает им впоследствии идентифицировать галерею.
На этот раз название экспозиции в Moscow Fine Art, обычно озадачивающей своих завсегдатаев заумными титрами на пригласительных билетах, более чем прозрачно. Естественно, речь идет об игре со стереотипами советского менталитета и образа жизни, которые не могут исчезнуть в одночасье и еще не раз послужат объектами иронической рефлексии для современных художников. Космос — расхожая советская мифологема 60-х годов, с которой связаны представления о прогрессе, о социалистическом high-tech. Жест современного художника по отношению к иллюзиям предыдущего поколения скорее снисходителен, чем критичен: воспроизведенные им на неструганых досках агитационные граффити на космическую тему вряд ли нуждаются в комментариях, настолько очевидна эта метафора. Остальные работы экспозиции — нарочито монументализированные топорные пособия по технике безопасности — с легкостью укладываются в рамки концепции "Деревянный космос", поскольку живописуют "макрокосм" советского человека, состоявший из запретов и инструкций.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ