Последний фильм Бертрана Блие «Сколько ты стоишь?», показ которого на днях начался в Хабаровске, российские кинопрокатчики представляют как эротическую комедию. Расчет делается на пышные формы Моники Беллуччи, которые неизбежно должны привлечь народные массы. По мнению корреспондента „Ъ“ ФЕДОРА МИХАЙЛОВА, фильм рискует пройти мимо своего зрителя и не найти понимания у того, кто придет в кино в расчете именно на эротическую комедию. Ведь этот жанр прочно ассоциируется с фильмами вроде «Американского пирога», от которых картина Блие бесконечно далека.
Жизнь не обещает быть легкой ни для него, ни для нее. Сначала у Франсуа периодически прихватывает сердце, потом Даниэла срывается и исчезает. Франсуа находит ее в том самом баре, и она объявляет ему, что «есть и другой». Этим другим оказывается гангстер Чарли (Жерар Депардье), на лицо злобный, добрый внутри. Он наслышан о выигрыше Франсуа и готов уступить ему Даниэлу. За четыре миллиона евро…
Копание в человеческих взаимоотношениях, испытание чувств своих героев в нестандартных ситуациях всегда было излюбленным занятием Бертрана Блие. За это его в свое время нарекли одним из самых провокационных кинорежиссеров Франции. И «Сколько ты стоишь?», в этом году участвовавший в конкурсной программе Московского международного кинофестиваля, по тематике — типичный для Блие фильм. Режиссеру, судя по всему, и спустя 30 лет крайне интересно выяснять: так ли сильна любовь Его к Ней? Действительно ли Он готов принять Ее такой, какая она есть? Способны ли вообще товарно-денежные отношения обернуться любовью? Но искать ответы на эти вопросы Бертрану Блие интересней не в моделировании реальных ситуаций, а в создании фантазий на тему намеренно условных конструкций.
Эта условность дает фильму устойчивый привкус театральности, чему способствует и большое количество диалогов, довольно, впрочем, остроумных. И нельзя сказать, что форма выбрана ошибочно. Моника Беллуччи и Бернар Кампан составляют очень интересный дуэт и хорошо держат внимание зрителя. К тому же, Блие использует растиражированную гиперсексуальность Моники Беллуччи на сто процентов — большую часть времени на экране она проводит либо в пеньюаре, либо вовсе без него. А это, поверьте, отдельное удовольствие. Но в финале фильм венчается затяжным отвлеченным эпизодом, полетом фантазии, который выруливает на шитый белыми нитками пасторальный хэппи-энд. И это рождает подозрения, что режиссер попросту не нашел ответов на поставленные вопросы и после долгих раздумий решил закончить картину как бог на душу положит.