"Охранник"
В голливудских фильмах любят задействовать президента Соединенных Штатов, причем в блокбастерах для него предусмотрено два амплуа: либо он излучает безупречность и благородство, либо на фоне главного героя-супермена выглядит трусоватым. Изображать президента рогоносцем мало кто осмеливался — это бесспорно сильный сюжетный ход. Герой Майкла Дугласа, Пит Гаррисон, хоть и крутит роман с первой леди (Ким Бейсингер), все ж таки остается верен президенту. И из последних сил пытается спасти главу государства от рук убийц. Хитрые недоброжелатели хотят навязать ему еще одну роль — главного заговорщика. На детекторе лжи, который обязан пройти каждый агент, выяснилось, что Пит волнуется, когда речь заходит о покушении на президента. К сожалению, полицейский агрегат не выдает подробностей — Пит потеет, так как покушался на супругу президента, а вовсе не на его жизнь.
Интригу создателям фильма удается держать не только на уровне любовных отношений, политический заговор столь же изощрен, и его можно с удовольствием разгадывать большую часть фильма — так как вся информация выдается маленькими дозами, и иной раз уследить за фактам и сопоставить их не так-то просто. Особенно если на экране Майкл Дуглас, который соблазняет, стреляет, бегает, летает, разоблачает и в результате, конечно, выигрывает.
"Полиция Майами"
Режиссер "Полиции нравов" Майкл Манн давно признан классиком и известен как один из реформаторов телесериала: "Полиция Майами", где он был исполнительным продюсером и неформальным идеологом, в 80-е годы внесла в замыленную жизнь домашнего телеэкрана непривычную проблемность, жесткость и провокативность. Все это пришло из опыта нового Голливуда, который вскормил и самого Манна, и вот теперь режиссер решил вернуть долги, подпитав телевизионным опытом большое кино.
Сюжет условен и при этом неважно прописан. Произошла утечка информации на высоком уровне, ликвидированы два агента, полицейские супермены Крокетт и Таббс выходят на след наркодилеров и их клиентуры — зловещего "Братства арийцев". Сюжет становится более или менее интересен, лишь когда на пути Крокетта появляется ключевая фигура наркотрафика — китайско-кубинская красавица Изабелла. В конце концов Крокетт оказывается перед вечным конфликтом между долгом и чувством: спасать или "мочить" прекрасную преступницу. Можете не сомневаться, он поступит как мужчина.
В "Полиции Майами" хорошо показан город — мультикультурный, опасный и завораживающий своей криминальной аурой, похожий на вздыбившийся абстрактный рисунок. Элементом этого рисунка оказывается человеческий триколор: англосакс Крокетт, афроамериканец Таббс, китаянка Изабелла. Три цвета кожи, три идеальных расовых типа вписываются в "латиноамериканский" дизайн кадра, создавая даже некое подобие гармонии. Однако именно здесь режиссер Манн совершил ошибку — пригласив на главные мужские роли красавца Колина Фаррелла и оскароносца Джейми Фокса. У первого глупое лицо, и крайне трудно поверить в его способность провернуть в голове хоть одну из хитроумных полицейских операций. Что касается Джейми Фокса, он, конечно, артист неплохой, но только не в роли положительного героя негритянского народа, равно прекрасного в бою и в постели.