Классика с Сергеем Ходневым

"Mozart: Great Mass in C Minor"

Gabrieli Consort & Players, P. Mccreesh (GG-Archiv)

До-минорная месса Моцарта, известная под прозванием "большой", действительно крупномасштабна в смысле необходимых исполнительских сил — но не в смысле хронометража. Композитор, пообещавший Богу написать торжественную мессу в том случае, если у него все сложится со свадьбой, свой обет выполнил, но по каким-то причинам не до конца: несколько положенных номеров остались недописанными. Впрочем, это еще не самое необычное; Месса до-минор отказалась еще и чуть ли не самым ярким образцом причудливой, но мастерской игры Моцарта со стилями. Изящно сплетенные ансамбли и эффектные арии, просящиеся в любую из моцартовских опер, соседствуют с хоровыми эпизодами, где композитор явно прибегает к более торжественной и архаичной стилистике, к языку Баха и Генделя. Может быть, из-за этой "барочности" и пестроты Мессу до-минор исполняют особенно часто — наряду разве что с Реквиемом и Коронационной мессой. И естественно, что с наибольшим интересом к этой стилевой неоднозначности относятся именно исполнители, ориентированные в большей степени на домоцартовскую музыкальную культуру. Для тех, кто дирижера Пола Маккриша, руководителя "Габриели-консорта", знает по его записям ренессансной музыки, эта запись будет, возможно, неожиданной. Никакой чрезмерной архаики, вообще ничего провоцирующего: исполнение ровное, деликатное, точное, но яркое и красноречивое, когда нужно; слушается увлеченно и неотрывно. И вдобавок с превосходными голосами. "Аутентичный" женский вокал во многих записях Маккриша не всегда способен потрафить слушателям, привычным к более академичным стандартам, но два главных голоса здесь — сопрано Камилла Тиллинг и высокое меццо Сара Коннолли — оставят, несомненно, довольным кого угодно. Им, тем более, есть где блеснуть: к мессе на этом диске прибавлено два неожиданных, но действительно драгоценных бонуса — фееричные сольные кантаты Гайдна и молодого Бетховена.

"Vivaldi: Virtuoso Cantatas"

Philippe Jaroussky; Ens. Artaserse (Virgin Classics)

Французский певец Филипп Ярусски, признанный одним из самых важных открытий в стане молодых интерпретаторов барочной вокальной музыки, сравнительно недавно выступил и в Москве — причем именно с этой программой, составленной из альтовых кантат Вивальди. Как ни занятно, приобрести этот диск можно порекомендовать не только тем, кто на этом концерте не был, но и тем, кто был. Слушая поразительное пение Ярусски в записи, невозможно отделаться от мысли, что именно для такого восприятия он и создан. Не потому, что в большом зале его не слышно (вполне даже слышно), просто такая уж у французского контратенора манера — не просто камерная, а, я бы сказал, ювелирная. Главные красоты — именно в нюансах, ничего броского, по существу, и нету. Голос чист, прозрачен, почти бесплотен, но удивительно подвижен: техническая сложность иных арий в этих пяти кантатах почти экстремальна, но все колоратуры (по всему диапазону) певец выводит легко, чисто и без малейшего ощущения мучительного технического подвига. Собственный ансамбль Филиппа Ярусски Artaserse, который аккомпанирует ему в этой записи, тут не то чтобы очень отличается — но стоит отметить очень неплохую сольную игру Эмили Льоцци в си-бемоль минорной виолончельной сонате Вивальди, вставленной для разрядки между кантатами.