реконструкция театр
2 сентября торжественным гала-концертом открывается после пятилетней реконструкции Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Накануне официального открытия театр рассказывал (и показал) журналистам, как будет жить дальше. В здание на Большой Дмитровке отправились СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ и ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА. Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко может претендовать на звание едва ли не самого невезучего из отечественных музтеатров: за последние три года его историческое здание дважды горело, и горело сильно. И это при том, что с 2001 года по сю пору театр переживал масштабную реконструкцию. Если последствия первого из пожаров (в 2003 году), по всей видимости, график начинающихся в старом здании ремонтных работ сорвали не катастрофически, то последний, прошлогодний пожар положение театра сильно осложнил. Реконструкция тогда, в мае 2005 года, уже была недалека от завершения, и театр рассчитывал открыться год назад — в начале сентября, ко Дню города. Но в результате таинственного возгорания, причины которого так и не объяснены, погиб знаменитый зрительный зал театра, не говоря уже о менее значительных повреждениях. Ликвидация последствий и завершение реставрационных работ растянулись еще на год, и вот к нынешнему Дню города театр наконец-то откроют. Настойчивая привязка к городскому празднеству неслучайна: театр находится под опекой московского правительства, которое и финансировало реконструкцию (соответственно, Юрий Лужков и будет 2 сентября принимать обновленное театральное здание). Строго говоря, "обживать" заново свою площадку театр начал еще в закончившемся сезоне. После нескольких лет гастролей и гостевых спектаклей на чужих сценах театр представил на Большой Дмитровке две новых постановки — "Москва, Черемушки" Шостаковича и "Так поступают все женщины" Моцарта. Правда, оба спектакля шли на Малой сцене. Этот небольшой практичный зал (по существу, просто черная коробка, однако оснащенная с таким расчетом, чтобы зрительские ряды, сцену, декорации, осветительные приборы можно было с легкостью располагать любым желаемым образом) — одно из тех помещений, которые появились у театра после реконструкции. Погоревший зрительный зал восстановили в прежнем виде, слегка изменив геометрию зрительских рядов и ради комфорта публики сократив число мест с 1300 до приблизительно 1100. Правда, тепло-охристую окраску стен отвергли в пользу "ампирного" сочетания синих стен и белого потолка: именно эту расцветку, которую всякий помнит по фойе театра, сочли "фирменной". В зрительской части сохранены исторические интерьеры фойе и музыкальной гостиной, открыта парадная лестница и вдобавок появился еще и громадный атриум, перекрытый (как водится в больших проектах столичного руководства) стеклянной кровлей. Этот атриум на самом деле не что иное, как внутренний двор нового комплекса, возникший после того, как к старому зданию добавили внушительную семиэтажную пристройку, нависающую над окрестными переулками (и еще на три уровня уходящую под землю). Новые площади в первую очередь позволили театру развернуться в смысле репетиционных помещений (каковых раньше, строго говоря, и не было, и репетировать приходилось где придется). Да и в смысле гримуборных, под которые щедро выделено несколько этажей. Под склады декораций и костюмов место тоже выделяли не скупясь. Не поскупились и на технику для основной сцены. Однако как раз сценическую часть, судя по всему, пока доделать не успели. Явно гордясь новыми просторами своего здания, театральное руководство декларирует при этом не менее масштабные творческие планы. Впечатляющие намерения по части опер озвучил в интервью Ъ худрук оперной труппы Александр Титель (см. текст на этой странице). Балетные планы театра тоже достаточно амбициозны — два (а может, и три) полнометражных спектакля. В начале ноября пройдет премьера "Золушки" — хореограф и бывший худрук Кировского (ныне Мариинского) театра Олег Виноградов обновит свою постановку 1964 года. В марте труппа представит иностранную "Чайку": свой двухактный спектакль на московскую почву пересадит знаменитый Джон Ноймайер, глава Гамбургского балета (интервью с ним читайте на этой же странице). Наконец, руководители театра, верные избранному курсу на масштабные сюжетные балеты, ведут переговоры с Юрием Григоровичем о переносе одного из его спектаклей.
Словом, открывая театр, руководство всячески дает понять: положение дел в верхнем эшелоне столичных музыкальных театров должно теперь существенно измениться. Характер изменений оценить можно будет уже скоро. Первая премьера на основной сцене, "Травиата" Верди, должна пройти уже в конце сентября.