Открытие реконструированного Александринского театра стало главным событием торжеств, прошедших в Санкт-Петербурге в честь 250-летия со дня подписания императрицей Елизаветой указа об учреждении государственного театра в России. О торжественной церемонии, прошедшей вечером 30 августа, рассказывает ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
Магия прошлого составила основной сюжет состоявшейся вечером торжественной церемонии открытия исторической сцены Александринского театра. Прессе результаты реконструкции и созданный в театре Музей русской драмы были представлены заранее (см. Ъ от 26 августа). Художественный руководитель Александринки Валерий Фокин предупреждал: шоу будет кратким, никаких адресов в красных папках, никаких долгих речей. Поздравления на сцене будут принимать исключительно от бывших императорских театров.
Так и сделали. Сама Александринка показала юбилейный спектакль, срежиссированный Андреем Могучим. Андрей Могучий после постановки "Петербурга" по роману Андрея Белого отвечает в Александринке не то чтобы за связь времен, а скорее за разрывы и смешение временных слоев, беззастенчиво врывающихся в действие. Лейтмотивом юбилейного спектакля стала потусторонняя жизнь театра, вечное и одновременное присутствие на сцене всех, кто однажды ступал на нее. Стайка одинаковых белых девушек, группа молодых людей в белых фраках, Николай Мартон во фраке из зеркальных осколков, акробатические трюки на воздушных трапециях, многократно и многоголосо повторенные реплики классических героев, плавно сменяющие друг друга старинные декорации. Реальную историю тоже попытались оживить, но уже средствами видеотехники: труппы прошлых веков кланялись публике с проекций документальных фотографий. Конечно, при желании с ирреальной трактовкой истории театра еще можно поспорить, но с тем, что представлена она была очень красиво, спорить не приходится. Спектакль помимо прочего продемонстрировал возможности аппаратуры, которой теперь оснащена александринская сцена.
Поздравляли александринцев, как и было запланировано, Большой, Малый и Мариинский театры. Какой-то особой имперской сплоченности и изобретательности они не проявили. Директор Большого Анатолий Иксанов подарил Александринке специально заказанную на бывшем императорском же Ломоносовском фарфоровом заводе вазу и дуэт Ольги и Татьяны из "Евгения Онегина" в исполнении Елены Зеленской и Ирины Долженко. Малый театр, где премьера вышеназванной оперы и состоялась, поднес фигурку императрицы Елизаветы, художественный руководитель Малого Юрий Соломин и актрисы Элина Быстрицкая и Ирина Муравьева прочли написанные по такому случаю стихи. Художественный руководитель Мариинки Валерий Гергиев не явился, прислал видеописьмо с поздравлениями. В Александринке с придворной мстительностью и театральной остроумной изобретательностью показали не только само поздравление, но и момент подготовки маэстро к записи. Солисты мариинского балета Дарья Павленко и Андриан Фадеев прелестно исполнили адажио из классического "Щелкунчика". Но были при этом одеты не в костюмы из спектакля, а в репетиционные черно-белые костюмы. Словом, семья императорских театров давно и понятным образом разобщена.