Анатолий Узденский вернулся «Мотыльком»

Начало сезона в новосибирском творческом объединении «Дом актера» ознаменовалось незаурядной премьерой — трагикомедию «Мотылек» по пьесе Петра Гладилина выпустил Анатолий Узденский. Актер московского театра «Современник» намерен регулярно приезжать в Новосибирск для исполнения главной роли в этом проекте. Затея того стоит: глубиной и накалом страстей спектакль выгодно отличается от традиционной коммерческой антрепризной продукции.

Еще три года назад народный артист РФ Анатолий Узденский был ведущим актером труппы новосибирского «Старого дома» и любимцем местной публики. Любовь к нему до сих пор не остыла, но, к чести артиста, выступившего режиссером «Мотылька», он не стал просто пожинать лавры, а с помощью пьесы о всесилии творчества решил высказаться о наболевшем. И команду собрал не случайную: пригласил лучшего местного сценографа Владимира Фатеева, обеспечившего подлинность костюмов и декораций, и композитора Романа Столяра, так аранжировавшего «Прощание славянки», что у зрителей горло перехлестывало от подъема патриотических чувств.
Место действия — казарма Богом забытого гарнизона, затерянного где–то в северных широтах родины, где дуют выстужающие душу злые ветра. Обстоятельства действия и вовсе парадоксальны. Трепетный солдат Коля Лебедушкин — несостоявшийся артист, отчисленный из театрального вуза за дерзость, — от тягот первого года службы и отчаяния превратился в девушку Наташу (актриса Наталья Немцева). Она шьет себе платья из занавесок, упивается чтением стихов французских поэтов и сочиняет романтические пьесы.
Анатолий Узденский играет армейского «зубра» — одинокого полковника, метящего в генералы и пьющего с тоски, и делает это вполне убедительно. В прологе, когда актер ведет басовито–минорный унылый монолог, его герой выглядит не краше печеного яблока — сморщенное старостью лицо с набрякшими веками, усталые, полные безнадежности жесты... Зато в кульминации, когда полковник, поддавшись темпераментным провокациям Наташи, разыгрывает с ней шекспировского «Отелло», его лик чудесным образом разглаживается и молодеет. И выясняется, что человеку для счастья мало любви, и тем более пресловутого любовника в шкафу — обожаемого антрепризой персонажа. Ему важно обрести родственную душу, понимание. «Десантники не плачут», — твердил, как мантру, герой Узденского, тогда как его глаза увлажнялись, а публика и вовсе обливалась слезами.
Не стоит преувеличивать: спектакль «Мотылек» — отнюдь не шедевр. Молодой актрисе Наталье Немцевой, играющей Колю–Наташу, явно не хватает опыта для грамотного распределения энергетики. Она зачастую «пережимает», срываясь на истеричность. Олег Лыткин, воплотивший зловещего капитана, отправившего чудного солдатика на верную гибель, и вовсе не мудрствовал с оттенками переживаний. И с точки зрения режиссуры спектакль мало что прибавил пьесе Петра Гладилина. Но он поразил не художественными ухищрениями, а почти утерянными ныне энтузиазмом и искренностью. Накал актерской игры так мощно воздействовал на зрителей, причем не развлекая их, а втягивая в серьезный разговор, что это вполне можно считать достойным результатом.
Ирина Ульянина