DVD с Михаилом Трофименковым

"Преданный садовник" (The Constant Gardener, 2005)

Молодой бразилец Фернандо Мейрелиш стал звездой, когда на Каннском фестивале показали наполненный бешеной энергетикой "Город бога" (2002), фильм об истребительной войне за рынок кокаина в фавелах, трущобах Рио-де-Жанейро, между бандами, которые и молодежными-то назвать язык не повернется — скорее детскими. Фильм вызывал сюрреалистическое ощущение, что это Квентин Тарантино переснял на свой лад "Генералов песчаных карьеров". Как водится, самородка из "третьего мира" прибрал к рукам Голливуд. И произошло с ним то же самое, что всегда происходит в Голливуде с инородцами-самородками. Темперамент Мейрелиша приструнили, манеру съемки причесали, массовку из фавел заменили звезды, дерганый калейдоскоп насилия — крепкая литературная основа. Одним словом, человек перешел с бразильского на эсперанто. Фильм снят по безнадежному, как всегда, роману Джона Ле Карре. В кенийской саванне найдены изуродованные трупы Тэссы (Рейчел Уайз), юной жены английского дипломата Джастина (Ральф Файнз), и ее спутника-африканца. Официальная версия: они были любовниками и погибли от рук вульгарных грабителей. Тэсса, судя по всему, изменяла мужу направо и налево, но исключительно в порядке борьбы за справедливость. Например, в обмен на документы, доказывающие, что фармацевтическая монополия, притворяясь, что борется со СПИДом, ставит на туземцах смертоносные эксперименты. Из лощеного джентльмена Джастин убедительно превращается в загнанного зверя, мечущегося между Лондоном и Найроби, тайком встречающегося с запуганными свидетелями, спасающегося от вооруженных до зубов кочевников, громящих благотворительную миссию. Хотя с какого-то момента фильм становится вполне предсказуемым, Мейрелиш искусно избежал ложного пафоса, голливудских клише и любых соплей. Файнз и Уайз играют не плакатных героев. А стареющего мужчину и молодую женщину, которым и хотелось бы получать от жизни удовольствия, но только вот совесть не позволяет закрыть глаза на чужую беду.

"Один уходит — другой остается" (L`un Part, l`Autre Reste, 2004)

Клод Бери, маститый продюсер и очень неровный режиссер, сочинил эту историю, чтобы изжить травму гибели своего фильма. Изживает он ее причудливым образом. Фильм напоминает среднестатистический анекдот о климактерических французских мужчинах. Даниэль (Даниэль Отей) и Ален (Пьер Ардити) — друзья-антиквары. Оба изменяют женам. Даниэль изменяет трагически: втюрился в Жюдит (Шарлотта Гензбур) как раз в тот момент, когда его сын обезножил, попав в аварию. Ален — комически: пытается скрыть от скандальной жены свой роман со скульптурной ассистенткой-сенегалкой Фаридой (Аисса Майга), но каждый раз попадает впросак. Отей усердно закатывает самые печальные во французском кино глаза. Ардити неловко суетится вокруг постели, помахивая причинным местом. А фильм вертится вхолостую: каждый новый эпизод ничего нового не прибавляет, переживать парижские мужчины могут до бесконечности. Но главный комический эффект создают не ужимки Ардити, а причудливый образ Парижа. Оказывается, это такой маленький город, почти деревенька, где невозможно зайти в ресторанчик с любовницей без того, чтобы за соседним столиком не оказался знакомый, который обязательно настучит жене. Финал оставляет в некотором недоумении: кажется, что персонажи, каждый из которых по-своему желтый и пушистый, решили зажить большой и дружной шведской семьей.