Персонажи новых американских фильмов "Настоящий роман" и "Мистер Джонс" переживают "всепожирающие страсти" (если воспользоваться гиперболическим переводом на видеокассетах первого из названий). Герои европейских картин "Шальная любовь" и "Хаос", поступивших в видеопрокат с опозданием на 10 лет, тоже охвачены безумными или сомнамбулическими чувствами.
"НАСТОЯЩИЙ РОМАН" (True Romance). США. 1993. Режиссер Тони Скотт. В ролях: Кристиан Слейтер, Патриция Аркетт, Деннис Хоппер, Вэл Килмер, Гэри Олдмен, Брэд Питт, Кристофер Уокен, Крис Пенн. Кассовые сборы — $12,5 млн. Оценка — **1/2 (по шестибалльной системе).
"Скотт Скотту рознь" — так можно было бы кратко охарактеризовать творчество англичанина Тони Скотта, явно уступающего по художественному уровню своих фильмов своему старшему брату Ридли. Новая работа Скотта-младшего, несмотря на то что была объявлена в некоторых западных киножурналах "само хипповой лентой 1993 года", может претендовать на звание худшей в его карьере, соревнуясь по бестолковости с коммерческим хитом "Полицейский из Беверли Хиллз II". Но в отличие от комедии с участием Эдди Мерфи, последний фильм Тони Скотта — "прикольный боевик" с претензией на черный юмор — не пользовался большим успехом в прокате. После появления иронической полицейской ленты "Последний бойскаут" (1991) еще можно было надеяться на талант режиссера, так стильно заявившего о себе "Голодом" (1983), эстетской картиной о вампирах. Но музыкальная цитата из "Лакме" Делиба, повторенная в новом фильме, звучит уже как насмешка, а перекличка с фильмом "Тельма и Луиза" Ридли Скотта кажется издевательской.
"МИСТЕР ДЖОНС" (Mr. Jones). США. 1993. Режиссер Майк Фиггис. В ролях: Ричард Гир, Лена Улин, Энн Бэнкрофт, Делрой Линдо. Кассовые сборы — $8,5 млн. Оценка — ***1/2.
Еще один англичанин Майк Фиггис, удививший жанровыми и стилевыми изысками в лентах "Бурный понедельник", "Внутренние расследования" и особенно в "Либестраум", в новой картине "Мистер Джонс" пользуется чересчур простыми выразительными средствами. Не лишенная мелодраматизма история мистера Джонса, похожего на городского блаженного, поначалу может даже раздражать своей наивностью и эмоциональной однозначностью. Хотя заглавный персонаж в исполнении Ричарда Гира не столь прямолинеен, --даже жалуясь на свою судьбу психиатру Элизабет, он сохраняет лукавый блеск глаз и хитрую усмешку. Пожалуй впервые актер, известный ролями "роковых красавцев" с отрицательным обаянием, играет в трагикомической манере, иронией спасая фильм от чрезмерной слезливости. Этого не скажешь о Лене Улин, словно забывшей об опыте глубинного драматизма в спектаклях и фильмах своего учителя Ингмара Бергмана.
"ШАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ" (L`amour braque). Франция. 1985. Режиссер Анджей Жулавский. В ролях: Софи Марсо, Франсис Юстер, Чеки Карио, Кристиан Жан. Оценка — **1/2.
Восхищавший экзистенциальными драмами "Главное — любить" и "Одержимая бесом", в которых страсти были поистине всепожирающими, Анджей Жулавский теряет сначала в "Публичной женщине" (по смыслу точнее "Женщина перед публикой"), а затем в "Шальной любви" чувство меры. Эти произведения, отягощенные ссылками и прямыми заимствованиями из "Бесов" и "Идиота" производят впечатление депрессивного бреда, а нервная стилистика прежних работ приобретает манерность и искусственность. Трагедия запутанных взаимоотношений Мари, Леона и Микки, современных изломанных ипостасей Настасьи Филипповны, князя Мышкина и Рогожина, начинает напоминать дурацкую клоунаду, подобную той, которую инсценируют члены преступной банды Микки при ограблении банка в начале фильма.
"ХАОС" (Kaos). Италия. 1984. Режиссеры Паоло и Витторио Тавиани. В ролях: Маргарита Лосано, Клаудио Бигальи, Омеро Антонутти, Франко Франки. Оценка — *****.
Одна из лучших картин братьев Тавиани, в которой с наибольшей силой выражена на экране удивительная поэтичность миросозерцания этих режиссеров, черпающих свое вдохновение в реалиях Тосканы или Сицилии, как, например, в "Хаосе", основанном на четырех рассказах Луиджи Пиранделло. Но этот фильм вряд ли является обычной экранизацией — воссоздавая мир Пиранделло и его героев, постановщики стремятся постичь особую природу творчества автора, его взаимоотношений с действительностью и как бы приоткрывают собственную художническую лабораторию. Тяга к классической литературе и отображению в кино минувших эпох удачно сочетается в лентах братьев Тавиани со склонностью к яркой кинематографической образности. Изумительный оператор Джузеппе Ланчи (годом раньше он снял "Ностальгию" Андрея Тарковского) передает и сочные, праздничные краски деревенской жизни, и мертвенный, гипнотизирующий свет луны, которая заставляет героев одной из новелл испытывать сомнамбулическую любовь.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ