В Эрмитаже открылась выставка "Лауриц Туксен. Придворный художник. Произведения из собраний Дании и России". Внушительный рассказ о творчестве художника, перерисовавшего в конце XIX века членов нескольких правящих фамилий Европы, от королевы Виктории до датской королевской четы, приурочен к перезахоронению праха императрицы Марии Федоровны. Выставка организована совместно с Государственным музеем искусств в Копенгагене при участии Государственного музея-заповедника "Павловск". Рассказывает КИРА ДОЛИНИНА.
Датский художник Лауриц Туксен (1853-1927) пожил прилично, писал много, но особенно плодовит все же не был. В семействе европейских придворных живописцев, героем которого, без сомнения, был блистательный Михай Зичи, вообще никогда с карандашом не расстававшийся, Туксен занимал скромное место отличного, но не очень постоянного портретиста. В юности он жил в Копенгагене и рисовал корабли. Однако в Академии художеств преподаватели посоветовали переквалифицироваться в портретисты. Переквалификация проходила в лучшем для этого дела месте — в Париже, где Туксен посещал классы самого Леона Бонна. Бонна, вообще-то, мог все. Он писал виртуозной красоты портреты и роскошные ню, с легкостью принимал "госзаказы" на исполнение панно на национально-исторические сюжеты для главных общественных зданий французской столицы, не гнушался кровавых сцен и римских героев. Словом, был идеальным живописцем парижского Салона.
Его ученик такой всеядности не усвоил, но в портрете окреп и получил важнейший из возможных парижских уроков — урок чистой живописи. Это оценили — в 1883 году он получил заказ на групповой портрет собравшихся по случаю 20-летия правления датской королевской четы родственников. Всего во "Фреденсборгском портрете" насчитывается 32 персонажа, и с точки зрения многолюдности ничего подобного в карьере Туксена уже не будет. Портрет понравился, заказы пошли один за другим. Больше всего — из России. Туксен пишет будущего Николая II, "Портрет императора Александра III, императрицы Марии Федоровны и великого князя Михаила Александровича", "Венчание Николая II и великой княгини Александры Федоровны", "Коронацию Николая II" и еще множество портретов и сцен. Главной героиней нынешней выставки стала, понятное дело, Мария Федоровна, дочь Кристиана IX, супруга Александра III, мать наследника российского престола: она представлена на трех полотнах на сюжет коронации Николая II и на этюдах к "Фреденсборгскому портрету".
Полотна Туксена исключительно официальны. Раскиданные по собраниям разнообразнейших дворцов, замков и музеев, они таковыми и казались. Однако, собранные вместе, 16 полотен придворного мастера рассказывают совсем другую историю — историю живописи, скованной придворным этикетом, но получившей столь сильный заряд парижской художественной моды, что след его не скрыть ни в торжественных венчаниях и коронациях, ни в нарочито бытовых эскизах. Где-то это просто чуть более, чем обычно, легкий мазок, где-то "нечаянная" игра бликов, а где-то так и вовсе откровенное игнорирование богини любого уважающего себя академиста — линии. Кульминацией этой выставки может служить портрет королевы Виктории. Опознать в надменной расплывшейся тетке главу империи трудно, а вот увидеть вдруг ставшую блистательной живопись — забавно.