В четверг фильм Кена Лоуча "Ветер, который качает вереск", удостоенный каннского золота, выходит в российский прокат. Это прорыв знаменитого британского режиссера в Россию, считает АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
До сих пор на карте международной репутации Кена Лоуча Россия оставалась самым большим белым пятном. Лоуч критиковал режим госпожи Тэтчер, которая была положительной героиней нарождавшегося русского капитализма. Лоуч прославлял "бандитов-сандинистов", испанских троцкистов и борцов ИРА, в то время как мы у себя боролись с сепаратизмом. На что ему было гневно указано одним молодым российским кинокритиком во время семинара в Сочи. Его презрительно обзывали "социалистическим реалистом" и считали его славу левацкой западной причудой. Узнав об этом, патриарх британской кинокритики Дерек Малькольм пришел в полное потрясение: "Тэтчер по-прежнему у власти, теперь она живет и правит в России!"
В новом фильме Кен Лоуч не выглядит столь радикальным, как прежде. Возможно, потому, что картина сделана в консервативном жанре исторической семейной саги. Действие происходит в Ирландии 20-х годов прошлого века: имперские репрессии, взрыв оскорбленной национальной гордости, первая победа, когда Ирландия получает статус доминиона с широкой автономией. И, как водится, раскол освободительного движения: война с внешним врагом переходит в гражданскую и антикапиталистическую. В центре сюжета — конфликт двух братьев. Старший, Тедди, с самого начала выглядит суровым воином и фанатиком идеи, а кончает тем, что надевает на себя форму карателя местного спецназа, по сути играющего на руку англичанам. Младший, Дэмиен, с хрупкими пальцами и утонченным лицом, хочет стать врачом, но обстоятельства бросают его в омут борьбы и делают бескомпромиссным лидером.
Вопрос о том, модное это кино или старомодное и должно ли оно нам нравиться, надо снять с самого начала, поскольку речь идет о безусловной классике. Лоуч — как считается, несколько пренебрегавший формой — на сей раз блистательно работает с освещением, пейзажем и человеческой фактурой, добиваясь мощных рембрандтовских эффектов и не боясь, когда надо, грубых плакатных красок. Даже самые рискованные мизансцены, вроде зачисток в ирландских деревнях, останавливаются в опасной близости от карикатуры или надрывного китча, ни разу не переходя эту границу. Пример — "икона" с прикрученным к столбу, подобно святому Себастьяну, юным ирландским мучеником.
В лучшем виде представлена британская актерская школа, которую Лоуч обогатил собственным импровизационным методом, позволяющим сводить на площадке натурщиков и профессионалов. Падрейк Делани в роли старшего брата и особенно Киллиан Мерфи, играющий младшего, выкладываются на все сто, а десятки второстепенных персонажей ни разу не сбиваются в кучу, образуя могучий групповой портрет в историческом интерьере.
В темпераментных фильмах Лоуча шумит ветер истории, который утихает только для того, чтобы налететь в другой момент в другом месте с новой силой. Режиссер обращается к опыту и чувствам людей, поставленных в ситуацию повседневного драматичного выбора. Войны, которые он изображает, складываются в грандиозный европейский миф, "последний крестовый поход", в столкновение всех идеологий ХХ века: фашизма, коммунизма, социализма, национализма и анархизма — при слабом противодействии демократии. Трезвость аналитика принуждает Лоуча признать, что все радикальные идеологии ведут к насилию и предательству, но он все равно не отказывается от романтической мечты соединить левый радикализм с христианскими ценностями.