Шоу на миллиард

Воронежский академический театр драмы имени Кольцова показал первую премьеру нового сезона — спектакль «Визит дамы» по пьесе Фридриха Дюрренматта. Приглашенный режиссер Игорь Лебедев завернул сюжет о миллиардерше, обещающей родному захолустному городишке 1 млрд в обмен на смерть предавшего ее в юности любовника, в оболочку «яркого черного шоу», в котором вопрос цены человеческой жизни должен был прозвучать остро. Насколько удалось реализовать замысел, оценил корреспондент «Ъ» Александр Прытков.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Премьера спектакля «Визит дамы» по пьесе Фридриха Дюрренматта «Визит старой дамы» прошла в воронежском драмтеатре в середине сентября. Его поставил главный режиссер Нового молодежного театра из Нижнего Тагила Игорь Лебедев.

Сам Дюрренматт характеризовал свою пьесу как комедию с трагическим концом, которой «ничто не может так сильно навредить, как убийственная серьезность». Вопрос драматург меж тем ставит наисерьезнейший. В обедневший городок Гюллен (от немецкого gllen — удобрение навозной жижей) спустя 45 лет приезжает его уроженка миллиардерша Клара Цаханассьян (в разных составах — народная артистка Тамара Семенова и заслуженная артистка Ольга Рыбникова). Она обещает дать 500 млн непосредственно Гюллену и еще 500 млн разделить между всеми горожанами — но с одним простым условием: должен умереть ее любовник Альфред Илл (заслуженный артист Александр Смольянинов), от которого юная Клара забеременела, из-за чего была изгнана из города и стала проституткой.

Игорь Лебедев из всего этого делает шоу, которое он сам назвал ярким и черным. Непосредственно премьере предшествовала промокампания, которых раньше драмтеатр в таком масштабе не проводил: в соцсети выкладывались черно-белые видеоролики от «Гюллен TV» с репортажами и интервью о том, как жители ждут Клару.

В самом спектакле видео нет, но режиссер, оттолкнувшись от первоисточника, обрамляет его в подобие то ли ток-шоу, то ли телепрограммы: жители Гюллена сидят на диванах или просто стоят, тогда как о происходящем рассказывает кривляющийся и немного инфернальный ведущий в блестящем красном костюме (Евгений Чистяков играет также журналиста и нескольких мужей Клары, которых она меняет по ходу сюжета). В начале спектакля он просто дает краткий расклад, предлагает вспомнить, с чего все начиналось, а в конце на сцене происходит ярко упакованный народный суд над Иллом. Между этими эпизодами и разворачивается основное действие.

Диваны почти все время служат непременным фоном. Сам Гюллен смоделирован с помощью небольших зданий на колесиках — ратуша, церковь, лавка Илла и еще пара зданий,— которые одетые в хлам и обноски актеры-горожане катают по сцене (сценография — Иван Мальгин, костюмы — Елена Чиркова, оба из Екатеринбурга). Конечно, предложение Клары об убийстве они с негодованием отвергают.

Но только поначалу. От сцены к сцене Гюллен и горожане начинают жить все лучше — но жить в кредит: просят того же Илла записать на свой счет более дорогие продукты, также берут одежду и автомобили. И горожане убеждают лавочника и самих себя, что это, конечно, не из расчета на будущие деньги от Клары, что все само как-нибудь устроится.

Преображение показано скорее визуально, чем психологически: актерам-эпизодникам здесь особо и некогда разворачивать ход мыслей. Зато крыши зданий постепенно становятся позолоченными, а горожане получают золотые одежды. Начинается все с мелких элементов — обуви или головного убора, а спустя время уже весь наряд блестит и переливается. Кто-то переодевается, кто-то тянет до самого финала: в этом и еще в паре сцен с участием совестливых говорливого учителя (Денис Кулиничев) и молчаливого врача (Дмитрий Гусев) и проявляется вся суть настроений жителей.

Большинство таких сцен еще и комичны. Например, священник (Вячеслав Гардер) радуется новым колоколам, облачается в золотые одежды и с ружьем наперевес предлагает Иллу бежать и спастись. А бургомистр совершенно убаюкивающим тоном убеждает лавочника застрелиться самому.

Интереснее всего наблюдать за Иллом: как он превращается, в том числе и для собственной семьи, из никому не интересного лавочника в жертву. Для старожилов-театралов здесь есть еще и дополнительный сюжет: Александр Смольянинов в 1980-х в этом же театре в этой же пьесе играл сына главного героя. Новая роль актера вызывает весь спектр эмоций, от ненависти до жалости, а по глазам Илла видно, как он постепенно принимает свою участь.

Клара, влиятельная женщина, мстит за все, что с ней случилось, мужчине, которого любит до сих пор. Тамара Семенова (корреспондент «Ъ-Черноземье» смотрел состав с ее участием в этой роли, в нем Ольга Рыбникова играет жену Илла) демонстрирует спектр соответствующих эмоций, как бы оправдывая героиню. Но вместе с тем в предлагаемых обстоятельствах образ не совсем цельный: кажется, роковой фигуре, швырнувшей горожанам чек под ноги, полутона только мешают.