Событие недели — "День, когда всплыла рыба" (The Day the Fish Came Out, 1967) греческого классика Михаила Какоянниса (8 ноября, Первый канал 2.40, ***). Устаревшая, местами сумбурная, но обаятельная комедия на тему глобальной катастрофы, спровоцированной гонкой вооружений. Ядерный конфликт в 1960-х годах казался настолько возможным, что многим режиссерам не оставалось ничего другого, кроме как изощряться в остроумии на тему гибели человечества. Натовский самолет терпит аварию над забытым богом островком в Эгейском море. Летчики спасаются, но потеряны две атомные бомбы и контейнер с неким оружием, гораздо более страшным, чем ядерное. Поиски оружия превращаются в балет масок, комедию ошибок. Власти срочно высылают на остров комиссию по расследованию. Чтобы не вызвать паники, эксперты переодеваются туристами. Но поскольку они делают это в соответствии со своими чиновничьими представлениями о том, как выглядят туристы, то есть расфуфыриваются, как попугаи, а среди них нет ни одной женщины, местные жители принимают их за скопище геев. Контейнер между тем попадает в руки аборигенов, которые, полагая, что нашли золото, титаническими усилиями вскрывают его. А убедившись, что золота нет и в помине, отдают найденные ими странные штучки поиграть детишкам. Ну и так далее: мир готовился умереть смеясь. Столь же несовершенен и столь же обаятелен "Хоттабыч" (2006) Петра Точилина, модернизированная и перенесенная в среду хакеров интерпретация советской сказки (5 ноября, РТР, 22.20, ***). Петр Точилин стал известен, когда на фоне катастрофического российского кинобезрыбья снял, вопреки любой конъюнктуре, обаятельную, в духе Бастера Китона, авторскую комедию "Употребить до..." (1998). Можно было опасаться, что "Хоттабыч" окажется разухабистой "молодежной" комедией, но эти опасения напрасны. Фильм разукрашен презабавной, вполне себе на мировом уровне, но ничуть не агрессивной, скорее психоделической компьютерной графикой. Периодически в кадр врывается огромная скандальная моль, сожравшая ковер-самолет Хоттабыча, с воплем: "Эй, чувак, дай пожевать чего-нибудь шерстяного!". От врага Хоттабыча, злого волшебника Шайтаныча, убегает его тень, уставшая выполнять грязную работу. Тень тайком мечтает о карьере экранной дивы, и в финале ее мечты реализуются. Только вот организует она такой детский театр, что зрители в нем дрожат от ужаса. Волшебники азартно рубятся друг с другом в пространстве игры Doom, а когда Хоттабычу приспичит, он справляет малую нужду, извергая огненную струю. Но вульгарности фильму это, как ни странно, не придает. А хочется по-доброму переадресовать режиссеру вопрос, заданный герою-хакеру: "Скажи мне, что ты куришь, и я скажу, кто ты". Вообще, на неделе очень много свежих отечественных хитов. Лучший из них — "Бумер. Фильм второй" (2006) Петра Буслова, имеющий очень мало общего с первым "Бумером" (4 ноября, НТВ, 21.00; 6 ноября, НТВ, 10.25, ****). Первый фильм был эпизодом криминальной гражданской войны, реквиемом по "пехотинцам". Второй — о жизни после смерти, о мертвеце в отпуске, которому разрешено ненадолго вернуться на землю и посмотреть, что там и как. Этот зомби, чудом выживший, угодивший на зону и столь же чудесным, хотя и весьма зловещим способом освобожденный, — Кот. У него не осталось ни имени, ни дома, ни биографии. Он похож на последнего партизана, срывающегося на оккупированной территории, из советского военного фильма. Попытки что-то исправить в реальности обречены. На смену разбитой "пехоте" приходят новые искатели приключений, совсем еще мальчишки, но уже обзаведшиеся стволами. А милиция настолько устала, что уже не тратит время не предупредительные окрики и выстрелы в воздух, а просто валит героев на месте. "Охота на Пиранью" (2005) Александра Кавуна — самый удобоваримый из всех блокбастеров последних лет (5 ноября, РТР, 18.10, ***). Владимир Машков, сыгравший угодившего в лапы охотников на людей морского диверсанта Мазура, и перекрашенный в блондина Евгений Миронов в роли безумного сибирского миллионщика искренне и азартно забавляются на экране. Разыгрывают бесконечную дуэль, словно пробегая со спринтерской скоростью сквозь историю человечества, внезапно зависая на время в каком-то дурном сне, которым оборачивается реальность. Живая же реальность российским режиссерам дается крайне редко. "Точка" (2006) Юрия Мороза — образец и режиссерской беспомощности, и какой-то моральной нечистоплотности (5 ноября, НТВ, 21.45; 7 ноября, НТВ, 2.30, *). Не припомню другого фильма, который бы на три четверти состоял из предысторий героев, а история бы заканчивалась не начавшись. Эти предыстории трех уличных проституток кажутся жестокими романсами, сочиненными самими путанами, чтобы развести на лишний полтинник жалостливого клиента. Одной из них мама вылила на голову нечистоты — так и ходит бедняжка с тех пор лысая. У другой, беременной, убили в Чечне любовника. Третью насиловали родственники. Такой концентрации тупой чернухи, такого вуайерства не было в российском кино с начала 1990-х годов. Словно не было ни "Маленькой Веры", ни "Милого, дорогого, любимого, единственного", ни "Игр мотыльков", говоривших о падении точно, честно, без истерик и грязи. Изумление вызывает и собирательный образ российского мужчины. Никто не покупает девушек, чтобы заняться сексом. Олигарх заставляет их восемь часов сидеть в бассейне с холодной водой. Кто-то валяет обнаженную девушку в грязи, кто-то пугает ротвейлерами, а кто-то — и это, безусловно, вершина садизма — мучает разговорами об евклидовой геометрии.
