Компания с большой ленты

Компания с большой ленты

        Большинство кинозрителей легко вспомнят, что немалая часть французских фильмов начинается с заставки кинокомпании "Гомон". Любители кино знают, что это одна из старейших в мире производящих и прокатных фирм. И лишь немногим известно, что она открыла свой филиал в России в 1905 году и немало сделала для развития отечественной кинематографии. Благодаря "Гомон" в самые скучные застойные годы на советских экранах появлялись французские комедии с вкраплениями эротики и боевики, которые, как считали в ЦК КПСС, разоблачали преступное буржуазное общество. Историю сотрудничества "Гомон" с Россией восстанавливал обозреватель "Денег" Евгений Жирнов.

Маргаритка против петуха

       У любого эпохального изобретения, как и у золотоносных месторождений, обязательно бывают первооткрыватели. Но далеко не всегда они оказываются самыми удачливыми старателями, получающими максимум прибыли от эксплуатации своего открытия. Отцы-основатели кинодела братья Люмьер неплохо заработали на своем изобретении. Однако вскоре на французском, а затем и мировом рынке их серьезно потеснили удачливые соперники.
       Шарль Патэ, основавший одну из самых успешных кинофирм, писал в автобиографии: "Я всегда знал, чего хотел, и всегда хотел того, что было легче всего осуществимо, прежде всего практически. Не я изобрел кино, но благодаря мне оно стало производством". Патэ на долгие годы стал королем европейской кинопромышленности. Но бывшему торговцу вином Патэ постоянно наступал на пятки бывший торговец оптикой Леон Гомон. Гомоновский логотип — маргаритка с вписанной в центр буквой G — появлялся везде, где обосновывался петух, символизировавший фирму "Патэ". И если Патэ славился продюсерской и отчасти режиссерской изобретательностью, то Гомон отличался коммерческой дальновидностью. Особенно в плане технических новшеств. В обзоре кинофирм, работающих на русском рынке, выпущенном в 1916 году, говорилось:
       "Акционерное Общество 'Гомон' основано в Париже в 1883 году. Очень интересна личность учредителя — Леона Гомон. Это не только коммерсант, но прежде всего ученый, идейный работник в области фотографии и кинематографии, заслуги которого в этих отраслях очень значительны.
       Леон Гомон — ученик знаменитого физика, изобретателя так называемого фотографического ружья (прообраз современного кинематографа) — Этьена Марей. Получив блестящее высшее образование под руководством знаменитого профессора, Леон Гомон продолжал научные изыскания в области техники фотографии и граммофона, основав одновременно для эксплуатации своих изобретений Акц. О-во с капиталом в 4.000.000 франков.
       Мы не будем останавливаться на целом ряде мелких изобретений, способствовавших усовершенствованию кинематографической техники (конструирование фото- и киноаппаратов и т. п.), и отметим лишь два крупных этапа в деятельности этого ученого.
       Первый этап — изобретение так называемого Filmparlants, аппарата, который вызвал взрыв энтузиазма в ученых кругах Франции (демонстрировался во Французской Академии Наук в 1910 г.). Filmparlants предоставляет крупное достижение в области синхронизма — слияние граммофона и кинематографа.
       Вслед за изобретением Filmparlants Леоном Гомон в 1912 году был открыт секрет проекции в натуральных красках, названный 'Трихромом Гомон' и удачно разрешающий вопрос красочной кинематографии".
       Многие современники и историки кино не разделяли восторгов по поводу научных талантов Гомона и утверждали, что он лишь внедрял в жизнь чужие идеи и конструкции. Но изобретателей в области кино в те годы было более чем достаточно. Один из них предложил даже кино для слепых с осязаемыми движущимися картинками. А вот людей, способных извлечь из своих технических идей реальную прибыль, в киномире можно было встретить очень мало. И едва ли не главным среди них по праву считался Гомон. В том же обзоре 1916 года констатировалось:
       "Помимо таланта в области научных изысканий Леон Гомон заявил себя также и блестящим администратором акционерного предприятия, достигнув в короткий промежуток времени того, что фирма, основанная на очень скромных началах, в настоящее время достигла полного торгового расцвета.
       Сконцентрировав главное ядро промышленности во Франции (г. Бельвиль, близь Парижа), Леон Гомон создал кроме того сложную организацию филиальных отделений во всех странах мира. Филиальное отделение в России было основано в 1905 году. Первым директором отделения состоял П. Г. Тиман. В настоящее время директором филиала О-ва 'Гомон' является Ж. Б. Шассень, распространивший деятельность фирмы в лице агентурных отделений по всей России".
       На деле все выглядело не так радужно. В продажах киносъемочной и проекционной аппаратуры конкуренты шли ноздря в ноздрю. "Патэ" начала бизнес в Москве в 1904 году с маленького магазинчика в Газетном переулке. Леон Гомон в следующем году открыл большой магазин в московском Петровском пассаже. Кинематографический бизнес в России рос как на дрожжах. Повсюду открывались все новые синематографические залы. И, соответственно, росли обороты и доходы русских филиалов фирм, чему способствовали и массированные рекламные акции. Стоило в каталоге какой-либо предстоящей выставки появиться объявлению о стенде "Патэ", как там тут же организовывала экспозицию и "Гомон". Маргаритка и петух схватились даже на таком, казалось бы, далеком от кино мероприятии, как "Международная выставка противопожарных мер, страхования от огня и подачи первой помощи", проходившая в 1912 году в Санкт-Петербурге. Но так могло показаться только на первый взгляд, поскольку в те годы кинематограф и пожары были неотделимы друг от друга.
       "На выставке,— говорилось в отчете о ней,— представлен пост синематографического проекционного аппарата Франц. Акц. Об-ва 'Гомон', снабженный новейшими противопожарными приспособлениями.
       Путем долгих изысканий и опытов известному франц. инженеру г. Леону Гомон удалось выработать тип проектора (синематографического проекционного аппарата), который является идеальным при современном положении синематографии. Достигнута полная неподвижность изображения на экране и абсолютно устранено мигание благодаря новой системе обтюратора (затемнителя).
       Частые пожары синематографических театров, сопровождаемые большим числом жертв, выдвинули новую задачу — сконструировать такое приспособление, которое устраняло бы возможность сгорания ленты независимо от находчивости или хладнокровия механика.
       Как известно, лента (фильма) представляет из себя чрезвычайно горючий и легко воспламеняющийся материал, сгорающий чрезвычайно быстро и развивающий при горении большое количество тепла и вредных газов, содержащих значительное количество цианистого кали. Опыт показал, что лента загорается всегда в рамке проектора в случае какой-либо неисправности проекционного аппарата, вследствие нагревания ее тепловыми лучами, даваемыми дуговой лампой. Так, при неожиданной и непредвиденной остановке проектора, когда лента перестает передвигаться, она неминуемо должна воспламениться. Для предупреждения такой возможности все проекторы системы 'Гомона' снабжены особым противопожарным щитком, сделанным из пропитанного особым составом асбеста".
       Но асбестом изобретательный Леон Гомон не ограничился. Владельцам электрических театров предлагалось изобретение сотрудника русского филиала "Гомон" Григорьева:
       "Как показала практика, очень часто публика синематографов, напуганная описаниями бывших пожаров, поддается панике, влекущей за собою жертвы, при возникновении самого незначительного пожара в будке, часто тотчас же прекращаемого. Вспышка пламени, заметная в темном зале, неожиданное прекращение демонстрации и запах гари вспыхнувшей ленты возбуждают губительную панику в публике, усугубляемую часто темнотой, так как механик, вследствие растерянности, забывает дать в зал свет.
       Приспособление г. Григорьева тотчас же при появлении огня автоматически закрывает оба отверстия из проекционной камеры в зрительный зал, освещает зал и дает предупредительные звонки билетершам и швейцару, чтобы немедленно были открыты портьеры и двери выхода. Не чувствуя запаха гари, не видя пламени, видя открытые двери, публика в случай серьезности пожара будет иметь возможность спокойно оставить зал.
       Возможность паники благодаря этому простейшему приспособлению устраняется и желательность помещения его в каждом кинематографе не подлежит сомнению".
       Но "Патэ" не осталась в долгу. Фирма не только предложила собственные способы борьбы с пожарами, но и объявила, что для малых проекционных аппаратов, "идеальных для семьи, школы, земских учреждений, армии и мелких предпринимателей", будет выпускать фильмы исключительно из негорючей пленки: "Всякая опасность самовозгорания лент совершенно устраняется".
       

Бородино для "Гомон"

       Если в продаже кинотехники в России у "Патэ" и "Гомон" установился паритет, то в производстве и прокате "фильм", как тогда назывались картины, петух попросту заклевал маргаритку, хотя в начале преимущество было у "Гомон". Вскоре после открытия магазина глава фирмы отправил в Россию одного из лучших организаторов кинопроизводства и продаж фильмов Гаша.
       "Предлагавшиеся для проката фильмы,— писал советский киновед Б. С. Лихачев,— не отличались ни оригинальностью сюжетов, ни разнообразием сцен и пейзажей. Лучше обстояло дело с географическими фильмами, но и они страдали необычайной односторонностью. За исключением 'Ниагарского водопада' и 'Живописного Рима' (фирмы Гомон), все остальные фильмы были засняты исключительно во Франции и других стран мы не видели в кино очень долгое время. Оно, впрочем, и понятно. Ведь единственными поставщиками фильмов в России являлись фирмы 'Братья Пате', имевшие своего представителя в Москве (Рихарда Якоба), и 'Гомон', представителем которого в России был Р. Д. Перский. О других фирмах мы в то время даже и не слыхали...
       Несмотря на быстрое развитие кинопроизводства, художественная сторона фильма стояла на довольно низкой ступени. Привожу в пример особенно ярко запомнившиеся мне картины того времени. Вот содержание 'жуткой' драмы (употребляю принятую тогда терминологию) 'Любовь врача' (фирмы Гомон).
       1). Комната больной. Она слепая, ее лечит горбатый уродливый врач.
       2). Через полгода. Врач влюблен в свою пациентку, но не решается сказать ей это. Уходя, он говорит, что завтра она может снять повяжу с глаз, так как лечение кончено и она прозреет.
       3). Комната врача. Он страдает и пишет письмо к своей пациентке, в котором говорит, что любит ее, но не надеется на взаимность, так как, прозрев и увидав его уродство, она с ужасом оттолкнет его.
       4). Комната пациентки. Она читает письмо и целует его. Приходит врач очень грустный. Она бросается к нему на шею. 'Я люблю тебя, потому что ты вылечил меня!' Поцелуй и конец.
       Коротко, сжато и ясно, так как объясняется чрезвычайно экспансивной жестикуляцией, не говоря уже о том, что я сам видел, как публика в конце фильма утирала слезы умиления...
       Упомяну еще о сверхбоевиках того времени, шедших с грандиозным успехом по всей России (фирмы Пате). Первый из них, уже старый фильм, только что появившийся на русском экране после девятилетнего цензурного запрещения, был 'Рождение и жизнь Христа в картинах'.
       Я считаю эту картину непревзойденным до сих пор шедевром. Как памятник кинотворчества, этот фильм не повторяем. Начиная с ведущей волхвов кометы (двигавшейся на двух проволоках и постоянно судорожно дергавшейся) и бога Саваофа, с сонмом ангелов возносившегося на грубо размалеванном картонном облаке, на канатах, замаскированных газовой материей наподобие облачков, и кончая опереточными херувимами в длинных балахонах и с толстыми щеками,— все в этой картине было бесподобно. Более нелепой и неумелой пародии я никогда в своей жизни не видел. И вместе с тем публика, смотревшая этот фильм (по приказу полиции — без шапок), неистовствовала. Женщины плакали, а во время сцены распятия почти на каждом сеансе происходили истерики".
       "Патэ" и "Гомон" так и продолжали бы конкурировать исключительно между собой, если бы в их борьбу не вмешались начинающие русские кинопромышленники. Одним из них решил стать первый директор московского филиала "Гомон" П. Г. Тиман, который в 1909 году стал представлять интересы нескольких крупнейших кинофирм и для проката их лент создал собственную компанию. А вскоре начал и собственное производство кинофильмов.
       Еще раньше А. А. Ханжонков переманил из русского "Гомон" отвечавшего там за технические вопросы кинопроизводства Сиверсена, который ко всем прочим бедам французских грандов-конкурентов построил для нового нанимателя кинокопировальную установку, работавшую в три-четыре раза быстрее, чем аналогичные аппараты "Патэ". Причем фильмы для размножения и дальнейшего распространения отец отечественного киновидеопиратства благоразумно приобретал не в российских филиалах "Патэ" и "Гомон", а у мелких кинопроизводящих фирм во Франции и по всей Европе.
       Кроме фильмов европейских производителей Ханжонков и его компаньоны начали закупать и стоившие много дешевле американские картины. А заработав капитал, принялись за производство собственных, причем первые русские режиссеры прошли выучку у "Патэ" и "Гомон".
       Естественно, французы не желали оставлять рынок без боя. "Гомон", к примеру, начала показ в России острых социальных картин, каких у русских производителей на первых порах не было. К примеру, в проспекте фильма "В тине жизни" говорилось:
       "Драматическая критика у нас на родине давно уже отметила кризис, который переживается кинематографией в смысле разумных инсценировок и постановки самобытных произведений. Критика права. Действительно, и среди русского,— нужно заметить, очень скудного творчества — и среди западных новинок преобладают картины, не только не имеющие какого-либо нравственного или общественного значения, но часто изобилующие явно отрицательными качествами.
       Недаром же и общество и печать в последнее время упрекают кинематограф в деятельности, которая граничит с развратом,— упрекают в порнографии.
       Да, наше время в кинематографии — это, пожалуй, смутное время, время и добросовестных поисков, и недобросовестных происков. Вот в это-то время наша фирма и делает новый практический шаг, как бы поднимает новое знамя с надписью: 'Ближе к жизни!' Так, по крайней мере, думается при совершенно беспристрастном взгляде на картину, выпускаемую нами под названием 'В тине жизни'.
       О достоинствах ее мы считаем лишним говорить".
       Однако русская публика предпочитала видеть совсем другие картинки из французской жизни, которые, несмотря на запреты цензуры и крики газет о порнографии, продолжали демонстрировать по всей Российской империи.
       Французы пытались закрепиться в сегменте хроникальных картин о русской жизни. И "Патэ" некоторое время удавалось быть лидером документалистики.
       "Гомон,— писал Лихачев,— также пытается выпускать русские фильмы, но не в силах состязаться с Пате и бросает эту затею, выпустив всего две картины — 'Ростов-на-Дону' и 'Похороны экзарха Грузии архимандрита Никона в г. Владимире'. Вслед за Гомоном пробовал выпускать свои картины и Ханжонков, но его попытки не увенчались успехом. Выпустив 'Открытие памятника на месте убийства вел. князя Сергея Александровича' и 'Виды города Ярославля', Ханжонков бросает свои попытки и уступает место Дранкову, который забивает всех своих конкурентов, даже всемогущих Пате".
       "Гомон" и "Патэ" пытались наращивать производство русской хроники для показов в России и продажи за границу. Но по количеству снятых фильмов все сильнее отставали от становившихся все более многочисленными русских конкурентов. В 1911 году "Патэ" сняла в России только семь документальных лент, а "Гомон" — пять.
       Еще хуже обстояло у "Гомон" дело с художественными картинами. Если "Патэ" из 275 фильмов, снятых в России до 1 января 1914 года, принадлежали 56, то "Гомон" только 10. Русский филиал фирмы обошел даже его бывший директор Перский, снявший на собственной студии 12 фильмов. "Гомон" не помогло, а скорее помешало то, что выбор среди множества сценариусов, как это тогда называлось, как правило, падал на исторические или морализаторские проекты. Так что, снимая 'Наполеон в России' и другие подобные картины, "Гомон" участвовала в своеобразном Бородинском сражении с конкурентами. Никто не победил, но все понесли значительные потери. Особенно усилившиеся после революции и национализации кинопромышленности.
       

Кинообменный пунктик

       После гражданской войны никакой речи о возобновлении деятельности "Гомон" в России уже не было. Сказывались и политико-экономические сложности в отношениях между странами. Буржуазное кино, по мнению советских руководителей, теоретически не должно было идеологически разлагать пролетарские массы. Но практически могло использоваться для пополнения казны первого в мире социалистического государства. А вот советское кино должно было влиять на западную публику в идейно правильном направлении. Практический вывод напрашивался сам собой. Нужно продвигать советские фильмы в зарубежные кинотеатры, выпуская на свои экраны отдельные, дающие хорошие сборы иностранные фильмы.
       И тут без "Гомон", владевшей крупнейшей сетью кинотеатров во Франции, обойтись было решительно невозможно. И все же начать киноэкспорт и кинообмен решили с более дружественных или хотя бы более нейтральных стран, чем Франция. В отчете об этой работе говорилось:
       "Межрабпом, развернувший в 1922 г. по Европе и Америке широкую кампанию помощи голодающим Поволжья, прекрасно использовал появлявшиеся советские фильмы. Имея во всех странах налаженную связь с рабочими массами и сочувствующими Советскому Союзу организациями, Межрабпом с пропагандистской целью организовал перед ними показ документально-хроникальных советских фильм ('Пять лет Советской России', 'Красная армия', 'Мать и дитя Советской России', 'Лики Красной армии' и др.). Успех этих фильм, показывавшихся рабочим в закрытых аудиториях, был исключительный.
       Из сюжетных фильм были вывезены за границу 'Поликушка' (производство коллектива Русь, объединившегося впоследствии с Межрабпомом в одну киноорганизацию Межрабпом-Русь), 'Комбриг Иванов' (производство Пролеткино), 'Его призыв' (Межрабпом-Русь). Эти ленты успешно прошли за границей перед рабочими аудиториями в некоторых крупных индустриальных городах. На долю 'Поликушки' выпал исключительный успех благодаря понравившейся за границей игре исполнителя главной роли — И. Москвина.
       Картина 'Комбриг Иванов' в Нью-Йорке подверглась жестокой расправе цензоров, которые, изуродовав фильму, выпустили ее под названием 'Красотка и большевик'. Работа Межрабпома по демонстрации за границей советских картин оставляла желать лучшего. Межрабпомовские закрытые просмотры наших фильм устраивались только для передовых рабочих и интеллигенции. Широкие массы, ежедневно посещающие кинотеатры, не могли видеть советских фильм. Ясно наметилась необходимость выхода советской кинопродукции на коммерческие экраны. К этому побуждало наши киноорганизации и второе обстоятельство: вполне естественное желание привлечь новые средства в зарождающуюся советскую кинопромышленность.
       До конца 1925 года усилия советских киноорганизаций в этом направлении не увенчались успехом. В 1925 году была совершена крупная сделка на 13 картин на Германию, Прибалтику и Польшу с немецкой фирмой 'Ллойд-кино-фильм'. С этой сделки собственно и начинается история экспорта советских картин за границу. Одной из существеннейших причин, тормозивших экспорт картин за границу, было наше полное незнание условий и методов работы на мировом кинорынке. Все попытки и начинания 'Госкино', 'Севзапкино', 'Пролеткино' и др. киноорганизаций того времени выступить на арену внешнего кинорынка носили характер полной беспомощности и растерянности, когда им приходилось сталкиваться лицом к лицу с конкретным запросом на их кинопродукцию. Достаточно указать хотя бы на такие примеры: 'Пролеткино' получило из Франции запрос относительно картины 'Мабул'. Пролеткиновцы, недолго думая, заломили с французов 30 000 долларов. Между тем средние продажные цены за американские или немецкие (а ныне и за советские) картины на Францию составляют 2500-3500 долларов".
       Советские специалисты взялись за серьезное изучение рынка и спроса. Но результаты оставались далеко не блестящими. Тот же отчет свидетельствовал:
       "Мы имеем всего лишь семь картин ('Потемкин', 'Конец С.-Петербурга', 'Крылья холопа', 'Медвежья свадьба', 'Мать', 'Почтмейстер', 'По закону'), давших каждая от 50 тысяч рублей и выше, и двадцать две картины, давших от 10 до 50 тысяч рублей каждая. Остальные из проданных 36 советских фильм дали от 1000 до 10 000 рублей каждая. Исключительно ничтожные цифры. Насколько они малы, можно судить по тому, что американцы выручают на внешнем рынке за свои средние картины от 200-300 тысяч долларов и выше. Картина 'Золотая лихорадка' Чарли Чаплина принесла, например, в Англии (с колониями) 900 000 долларов, что превышает в 9 раз рекордную для советских картин выручку 'Броненосца Потемкина', который от реализации его по всему миру, а в том числе и в САСШ, показал запродажную цифру 108 000 долларов".
       Такие фильмы еще больше хотелось показывать на своих экранах. Причем не только американские, но и французские:
       "По своему характеру французские фильмы — полная противоположность немецким. Необыкновенная легкомысленность, сентиментальность, достигающая пределов глупости, бульварщина — таковы черты массовой французской кинопродукции. Картины, предназначающиеся к вывозу, ставятся с определенным псевдоклассическим уклоном к театральности и красивости. По своему оформлению, а особенно по игре актеров, французские картины стоят значительно ниже немецких".
       Но именно такие фильмы нравились публике. И их вполне можно было закупать. Но покупать взамен советские фильмы французы не торопились. В любом из советских фильмов французские цензоры находили изъяны, не позволявшие выпускать их на экраны. Ситуация изменилась лишь в середине 1950-х, когда постепенно стали заключать договоры об обмене фильмами с крупнейшими мировыми кинокомпаниями, включая "Гомон". Правда, и здесь не обходилось без шероховатостей. Отдельные французские фильмы своей фривольностью, легким эротизмом вызывали возмущение ветеранов партии и советского строительства. К примеру, в 1976 году такая волна ветеранской критики чуть не накрыла фильмы "Никаких проблем" ("Проблемы нет") и "Народный роман". В записке Госкино СССР в ЦК КПСС говорилось:
       "В связи c критическими замечаниями по поводу демонстрации на советском экране зарубежных фильмов 'Народный роман' (Италия) и 'Проблемы нет' (Франция) докладываю вам следующее: фильмы 'Народный роман' и 'Проблемы нет' были рекомендованы фестивальной комиссией для показа на IX Международном кинофестивале в Москве, и в период фестиваля приказом Госкино СССР было принято решение об их покупке на условиях взаимности в целях укрепления делового сотрудничества с крупными кинопрокатными фирмами этих стран и расширения через них проката советских фильмов.
       В приказах Госкино СССР по фильмам 'Народный роман' и 'Проблемы нет' Главному управлению кинофикации и кинопроката поручалось произвести необходимые сокращения в соответствии с требованиями советского экрана, что и было сделано.
       При покупке итальянского фильма 'Народный роман' был подписан договор на продажу советского фильма 'Молчание доктора Ивенса' крупной итальянской прокатной фирме 'Фида Чинематографика', которая осуществляет также прокат ряда других советских фильмов.
       Французский фильм 'Проблемы нет' был куплен у крупнейшей французской фирмы 'Гомон', которая осуществляет прокат советских фильмов 'Это сладкое слово свобода' и 'Они сражались за Родину'. С фирмой ведутся переговоры о приобретении ею новых советских фильмов. Учитывая критику недостатков в работе органов кинопроката и демонстрации зарубежных фильмов на экранах СССР, коллегия Госкино СССР приняла специальное решение, в котором предусматривается ряд мер, направленных на повышение требований к отбору и выпуску на экран зарубежных фильмов.
       Научно-исследовательскому институту теории и истории кино совместно с Госфильмофондом СССР, 'Совэкспортфильмом', Дирекцией международных кинофестивалей и выставок предложено на основании систематического изучения состояния мировой кинематографии давать ежеквартальные рекомендации по фильмам, пригодным для проката в СССР.
       Принимаются меры к укреплению состава Комиссии по отбору фильмов из капиталистических стран Госкино СССР и повышению идейно-художественных критериев при отборе фильмов этой Комиссией".
       Как обычно, критика не помешала широкой демонстрации этих картин, а фильм "Никаких проблем", где уединившаяся в машине парочка опасно раскачивает автомобиль, считали своим долгом посмотреть все советские подростки того времени. Остающиеся поклонниками продукции "Гомон" и до сего дня.