концерт этно
Армянский дудукист Дживан Гаспарян, проживающий в Калифорнии, приехал на один день в Москву, чтобы в Государственном Кремлевском дворце дать концерт с Российским национальным оркестром, мужским хором, сопрано Юлией Корпачевой и гитаристом Романом Мирошниченко. БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ в этом многоголосии все равно услышал только дудук.
Судьба Дживана Гаспаряна отчасти напоминает кубинских эстрадных артистов из Buena Vista Social Club, которые, как и армянский дудукист, относятся к самым известным исполнителям world music. Их долгая творческая жизнь прошла по эту сторону железного занавеса, и уже убеленные сединами, в 90-е, усилиями западных культуртрегеров они стали мировыми звездами. Кубинцев вытащили на мировую арену Рай Кудер и Вим Вендерс, Дживана Гаспаряна — Питер Гэбриел, Брайан Ино и Майкл Брук. Благодаря им в 60-летнем возрасте, будучи уже лауреатом золотых медалей ЮНЕСКО, народным артистом Армении и профессором Ереванской консерватории, Дживан Гаспарян попал в лондонские студии, где оказался нарасхват. Заунывно-возвышенное звучание дудука, духового инструмента из абрикосового дерева, неожиданно оказалось универсальной специей, которую добавляли в варево своих студий Гэбриел и Ино, успешно употребляли Лайонел Ричи и Брайан Мэй, не говоря уже о продюсерах голливудских саундтреков. В его кинодискографии не только принесший всемирную славу "Гладиатор", но и "Ворон", "Осада", "Онегин".
Вслед за модой на Дживана Гаспаряна в Голливуде пришла мода на дудук у российских интеллектуалов, обожающих открывать для себя фолк-героев из маленьких стран. Дживан Гаспарян неожиданно стал нужен всем: и неоклассику Софье Губайдуллиной, и рокеру Борису Гребенщикову, и фольклористу Сергею Старостину, и поп-певцу Владимиру Преснякову. В первый раз в Кремле он выступал перед Иосифом Сталиным в составе армянского народного ансамбля — теперь настало время для большого концерта с Российским национальным оркестром.
Ведущий концерта Дмитрий Дибров в своем вступительном слове сказал, что "дядя Дживан" не играет одинаковых концертов и РНО под руководством Константина Орбеляна придется на ходу подхватывать его импровизации. Однако дудук, как известно, инструмент во всех смыслах не слишком гибкий, его диапазон — всего полторы октавы. Большая часть сыгранных тем выглядела так, словно оркестр со всем его деревом и медью устраивает основательную зачистку звукового поля, чтобы, утихнув, освободить место для какой-нибудь простой мелодии дудука. Партии господина Гаспаряна в основном колебались вокруг одной ноты, но это была единственно правильная нота. Словесными аналогами звука дудука можно считать "бескрайние просторы", "горный воздух", "тепло" и "грусть". В зале были свободные места, дух "светского события" почти отсутствовал, но зрители дышали в такт дудуку и все до одного, включая маленьких детей, были "публикой дяди Дживана".
В первой части концерта прозвучали армянские мелодии, аранжированные композитором Ильей Шипиловым. Дживан Гаспарян был одет в костюм, расшитый народным орнаментом. Во второй части он переоделся в классический европейский наряд с галстуком-бабочкой. Оркестр играл ходовые темы — от "Адажио" Томазо Альбинони до "Child In Time" группы Deep Purple, затем перешел к "Гладиатору". Дудук ни разу не отклонился от изначально выбранного настроения. Только в самом финале Дживан Гаспарян вдруг насвистел народную песню "Соловей", в которой его инструмент звучал как флейта в русских военных маршах царской эпохи. А затем, насладившись овацией, маэстро отложил дудук и запел песню "Мама" собственного сочинения. У него оказался неожиданно высокий и красивый голос. Можно было бы предположить, что в конце концерта Дживан Гаспарян дал понять: я умею не только возвышенно тосковать. Однако вряд ли музыкант продумывал этот финальный трюк заранее. Его интуитивная музыка — не результат эксперимента, не следование плану и не продукт рассудка. Единственную ноту Дживана Гаспаряна публика любит именно за ее натуральное происхождение.