Госзаказ на русский стиль

Архитектору Константину Тону — 230 лет

6 ноября 1794 года в Петербурге родился архитектор Константин Тон. Его величественные творения в русско-византийском стиле стали олицетворением николаевской эпохи и объектом критики современников. Все храмы, построенные Тоном, в том числе знаменитый храм Христа Спасителя, впоследствии были уничтожены. А вот два самых известных вокзала — Ленинградский и Московский — живые памятники архитектору.

Родился Константин Тон 26 октября 1794 года (по новому стилю — 6 ноября) в Петербурге. Его отец был обрусевшим немецким ювелиром, который всех троих своих сыновей отправил на архитектурное поприще. Из троих особенно преуспел средний — Константин.

В 1803 году он поступил в Академию художеств, обучение в которой для лучших студентов означало длительные стажировки в Европе. Будущий императорский архитектор черпал знания и впечатления в Италии и Франции. Его выпускной проект «Правительствующий сенат» получил вторую золотую медаль. Первая крупная работа Тона — перестройка парадных залов Академии художеств. Между его вхождением в стены академии и работой над ее перестройкой — четверть века. За это время Константин много учился и работал над частными проектами. Он принимал заказы на дома, строил оранжереи для ананасов, участвовал в конкурсе на сооружение экзерциргауза на Дворцовой площади (крытого манежа для военных упражнений в холодную и ненастную погоду).

Многое изменилось в судьбе молодого архитектора с назначением на пост президента Академии художеств в 1817 году Алексея Николаевича Оленина. Этот родовитый дворянин необыкновенно малого роста в свое время прошел военную службу, затем работал в Государственном банке, был и управляющим Монетным двором, а затем секретарем Государственной канцелярии и тайным советником. Тону он годился в отцы, двое его старших сыновей — ровесники Константина.

Оленин по-настоящему, заметил, оценил и направил 23-летнее дарование. Константин Тон попал в общество, куда входили такие мэтры, как Карамзин и Жуковский, Крылов и Кипренский. Александр Пушкин тоже часто бывал в доме Оленина на набережной Фонтанки и читал свои стихи.

Оленин добился возобновления оплаченных государством стажировок студентов Академии художеств за границей. В их число попал и Тон, которого за счет государственной казны отправили в Европу на шесть лет. За это время Константин тщательно изучил первые христианские храмы, памятники античной архитектуры. В Риме Тон создал проект церкви в форме древней базилики, которая снаружи была как греческий храм, а изнутри — как православный. В Италии были созданы и другие проекты: Тону принадлежала идея восстановления храма Фортуны в Пренесте, дворца Цезарей в Риме и многие другие проекты, благодаря которым он получил признание за границей.

После возвращения Тона на родину в 1828 году Оленин представил его императору Николаю I, который высоко оценил проект дворца Цезарей. Архитектор оказался причислен к кабинету его величества с высоким по тем временам жалованием 3000 рублей в год. С тех пор царское благоволение стало для Тона путеводной звездой.

Рождение стиля

В своих воспоминаниях русский художник Федор Солнцев описал то, как недавно вернувшийся из стажировки по Европе архитектор Тон получил государственный заказ на церковь, которую император хотел видеть построенной в русском стиле.

Солнцев писал: «Когда проектировалась постройка храма Екатерины Великомученицы, то государю представлено было до восьми проектов. Но они не удостоились высочайшего одобрения. Государь в 1827 году говорил: "Что это все хотят строить в римском стиле; у нас, в Москве, есть много прекрасных зданий совершенно в русском вкусе". Тон приехал по этому поводу к Оленину, который, указавши на рисунки мои (Солнцева) и Ефимова посоветовал сделать что-нибудь в этом роде. Тон составил проект русского храма XVII века. Государю этот проект понравился. После этого Тон приобрел известность, и с тех пор начались в России постройки храмов и зданий в русском стиле».

Строительство церкви Святой Екатерины в Петербурге за Калинкиным мостом торжественно стартовало 8 сентября 1831 года, а закончилось в 1837 году. В 1870-х годах композицию церкви дополнили шатровой колокольней. До наших дней храм не сохранился: в 1929 году его снесли, а на освободившемся месте вскоре построили кинотеатр «Москва».

В 1833 году Константин Тон получил звание профессора Академии художеств. Он создал планы соборов Святой Екатерины в Царском Селе и апостолов Петра и Павла в Петергофе, чертеж будущей церкви новоявленного чудотворца Митрофана в Воронеже и проект памятника Державину в Казани. Среди крупных работ архитектора — серебряный иконостас Казанского собора, железнодорожные вокзалы в Москве и Санкт-Петербурге (сейчас Ленинградский и Московский) и путевые здания Николаевской железной дороги. Многочисленные проекты Константина Тона принесли ему огромный успех и множество заказов.

Храм Христа Спасителя: символ самодержавия и православия

Главным для него делом станет строительство храма Христа Спасителя в Москве. Этот храм, коллективный памятник русским солдатам, погибшим во время наполеоновских войн, должен был появиться на Воробьевых горах. Первый проект храма Христа Спасителя разработал архитектор и масон высокого градуса Карл Витберг. Он предлагал возвести на Воробьевых горах три храма один над другим: «храм тела, храм души и храм духа». Помимо никому не известного шведского зодчего, в конкурсе участвовали такие известные архитекторы, как Воронихин, Кваренги, Стасов. Проект Витберга втрое больше нынешнего храма, с пантеоном и колоннадой из 600 колонн. Собор, который мог бы стать самым грандиозным в мире, должно было украшать трофейное оружие, захваченное в Отечественной войне. В итоге император признал этот проект неосуществимым. После этого Николай I лично поручил Константину Тону работать над проектом нового храма, поставив условие, чтобы сооружение имело старинный русский стиль.

Строительство храма длилось 44 года, и на момент освящения в 1883 году он был самым большим в России. Здесь могли разместиться 10 тыс. человек, высота здания составляла 103 м (выше, чем Исаакиевский собор), а площадь внутренних росписей — 22 тыс. кв. м, 9 тыс. кв. м из которых были позолочены. Строительство храма было закончено через два года после смерти архитектора Константина Тона в 1881 году.

Проект академика и императорского архитектора Константина Тона имел немало критиков. Так, Василий Верещагин говорил, что выполненный «довольно бездарным архитектором Тоном» проект собора «есть прямое воспроизведение знаменитого Тадж-Махала в городе Агра».

Исследователь древнерусской иконописи князь Трубецкой сравнивал собор с «огромным самоваром, вокруг которого благодушно собралась патриархальная Москва». Художник Владимир Стасов, живописец и попечитель Третьяковской галереи Илья Грабарь критиковали стиль Тона, называя его «лжерусским», «поверхностной казенщиной», которая исходит из копирования позднейшей архитектуры московского периода и не передает духа векового отечественного зодчества

Так или иначе, в центре Москвы появилось огромное строение в русско-византийском стиле — как его понимали архитектор Тон и младший сын Павла I Николай I, бригадный генерал и главный инженер российской армии, ставший царем волею случая. Раньше на этом месте на берегу Москвы-реки недалеко от Кремля был старинный Алексеевский женский монастырь и церковь Всех Святых. Их пришлось разобрать и перенести в Красное Село. Здание храма Христа Спасителя, строительство которого длилось почти полвека, стало неотъемлемой частью российской столицы, символом русского православия и самодержавия.

Свято место

В первые годы советской власти встал вопрос о сносе собора. Еще в 1922 году будущий лидер ленинградских коммунистов Сергей Киров предлагал возвести на его месте Дворец Советов. 5 декабря 1931 года храм Христа Спасителя взорвали. Таким образом, с момента освящения храм простоял 48 лет. Возможно, дело было в золоте, а возможно — в одном пророчестве. Богатейшее убранство храма включало в себя около 20 тонн золота хорошего качества.

А по легенде во время переноса церкви игуменья монастыря прокляла это место и сказала, что ни один храм и ни одно другое строение на этом месте не простоит дольше 50 лет.

Нынешний храм Христа Спасителя, заново построенный в 1994–1999 годах, почти полностью повторяет храм, возведенный Тоном.

Анна Кашурина

Меню сайта

«Коммерсантъ» для Android