В пятницу глава архитектурной мастерской X. Fabre & Speller / Scene / Setec Batiment Ксавье Фабр провел в Санкт-Петербурге совместную с Северо-Западной ассоциацией реставраторов РФ пресс-конференцию. Ее основной темой объявили европейский опыт реставрации и перепрофилирования исторических зданий. Журналистов больше интересовал опыт работы французского бюро с Мариинским театром. С подробностями — МАРИЯ МОКЕЙЧЕВА.
Контракт парижского бюро X. Fabre & Speller на проект реставрации и реконструкции исторической сцены Мариинского театра приостановлен на неопределенный срок сразу после успешного прохождения Госэкспертизы (подробнее см. Ъ от 27 декабря 2006 года). Концертный зал Мариинского театра, построенный на месте сгоревших императорских театрально-декорационных мастерских по проекту Ксавье Фабра и получивший неофициальное название "Мариинка-3", сдан в эксплуатацию и торжественно, с участием президента Путина, открыт осенью минувшего года (подробнее см. Ъ от 30 ноября 2006 года). В настоящее время здесь дают концерты в режиме акустического теста.
Новую площадку Мариинского театра как раз можно счесть одним из примеров реставрации и перепрофилирования. Хотя о реставрации здесь можно рассуждать с существенными оговорками: в проекте господина Фабра сохранены уцелевшие при пожаре исторические фасады, но здание значительно пострадало в огне (о пожаре см. Ъ от 6 и 15 сентября 2003 года).
На сегодняшний день работа бюро X. Fabre & Speller по договору по Мариинке-3 уже выполнена, но именно этот объект господин Фабр и называет основной целью своего приезда в Петербург. "Я не могу оставить новорожденного ребенка без внимания", — не без патетики замечает архитектор. По его словам, при строительстве концертного зала Мариинского театра были допущены отступления от первоначального проекта. Впрочем, они, по мнению бюро, не имеют криминального характера и даже принципиального значения: основные претензии предъявляются к материалам, использованным в оформлении зрительского фойе. "Главное, что концертный зал сделан так, как задумывалось в проекте", — утешает себя господин Фабр.
В сущности, претензии, предъявляемые господином Фабром к реализации проекта Мариинки-3, — претензии перфекциониста. Другое дело, что опыт Ксавье Фабра лишний раз показывает, что процедура авторского надзора в России пока не отработана и не позволяет в должной мере контролировать процесс реализации проекта. Как рассказал господин Фабр, для него сложность в осуществлении авторского надзора заключалась в том, что фактически архитектор не имел доступа к контракту, заключенному между строителями и театром. Получается, что на деле архитектор может оценить только уже сделанную работу. И не может предупредить ошибки, такие, к примеру, как использование строителями нежелательных материалов.
Впрочем, как заметил господин Фабр, считать это типично российской проблемой не стоит, по его наблюдениям, подобная "война между архитекторами и строителями" идет и в Европе. Вопрос только в том, кто побеждает. Кто победит по части соответствия интерьера фойе Мариинки-3 заложенному в проекте, пока не ясно: руководство Мариинского театра делиться планами по устранению выявленных архитектором недоделок не пожелало.
С трудностями авторского надзора предстоит теперь познакомиться и автору проекта Второй сцены Мариинского театра Доминику Перро. По случайному стечению обстоятельств оба архитектора оказались в Петербурге одновременно. В минувшую пятницу Доминик Перро подписал с Северо-Западной дирекцией по строительству, реконструкции и реставрации Министерства культуры соглашение о расторжении государственного контракта на проектирование Второй сцены Мариинского театра, сохранив за собой функции авторского надзора (Ъ писал об этом 27 января). Напомним, прежний контракт господина Перро перестает действовать с 12 февраля, при этом французская сторона обязуется передать российским коллегам всю ранее выполненную проектную документацию.
Теперь уже не важно, но одна из многочисленных претензий госэкспертов к Доминику Перро заключалась в том, что в представленной его бюро документации занижена смета. По мнению специалистов, архитектор закладывает в проект слишком низкую стоимость работ, которая рискует значительно вырасти в ходе реализации проекта, — для примера тут приводился опыт европейского театрального строительства. Конечно, по части амбициозности проектов скромный концертный зал Мариинки-3 и грандиозную Мариинку-2 сравнивать не приходится. Любопытно, однако, что, по словам господина Фабра, "на строительство концертного зала было потрачено €23 млн, что составляет треть от обычной стоимости зданий такого типа в Европе".
На вопрос о возможном возобновлении приостановленного контракта бюро X. Fabre & Speller на проект реконструкции и реставрации исторической сцены Мариинского театра Ксавье Фабр ответил весьма расплывчато: "Никто никогда не может ничего гарантировать, но мы находимся в самом выгодном положении с точки зрения продолжения проекта". По оценке господина Фабра, если подобное решение в пользу его бюро будет принято в ближайшее время, то на завершение рабочего проектирования потребуется пять-шесть месяцев.