На сцене Театра музыкальной комедии воспитанники двух знаменитых балетных школ Академии русского балета имени Вагановой и британской Королевской балетной школы представили собранный экспромтом совместный концерт. За выступлением потенциальных звезд с удовольствием следила ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.
Во время концерта на сцене Театра музкомедии отсутствовало неизбежное, казалось бы, в подобных случаях соперничество двух танцевальных школ, занимающих ведущие позиции в мире. Ведь так легко было впасть в соблазн продемонстрировать преимущества собственной методики перед заморской. К примеру, поручив "нашим" исполнение беспроигрышных, поражающих внешними эффектами партий. Однако программу тщательно выверили: включили нечасто исполняемые во "взрослых" концертах "Фрески" из "Конька-Горбунка", равномерно распределили танцевальные хиты (фрагменты из балетов "Корсар", "Баядерка", "Коппелия", "Щелкунчик") между всем интернациональным составом участников и сознательно ограничили премьерские притязания учеников (обошлось без неизбежных в официальных случаях pas de deux из "Дон Кихота", "Лебединого озера" и "Спящей красавицы"). В итоге политкорректный балетный утренник продемонстрировал, скорее, общность хореографических школ, которую, в сущности, и доказывать не надо: у истоков современного английского балета стояли русские эмигранты — Анна Павлова, Тамара Карсавина и Николай Легат.
Все вышедшие на сцену, независимо от гражданства, обладали хорошей растяжкой (этим уже никого не удивить), отрывались от сцены на внушительную высоту (кто-то лучше, кто-то хуже), приятно удивили гибкие, неплохо выработанные, почти по-баланчиновски, стопы у соотечественников; юноши непринужденно делали по 5-6 пируэтов (знатоки балета скажут, что это очень неплохо) и временами страстно клацали зубами, изображая высшую степень эмоционального воодушевления.
Британцы отличились в репертуаре — традиционный "джентльменский" набор из фрагментов "Щелкунчика" (трио пастушков), "Лебединого" (танец невест), "Спящей красавицы" ("Камни" из третьего акта) и "Раймонды" (четверка кавалеров, по-братски поделенная с российскими участниками) на деле обернулся кратким историко-хореографическим экскурсом в стилистику исполнения. Вряд ли заявленная ими хореография под лейблом "Мариус Петипа" соответствовала первоисточнику (был ряд более чем спорных моментов), но очаровательные нюансы — более подвижный корпус, осмысленная игра рук, прелестные, чуть архаичные приемы подачи танцевального материала — заключали свою балетную истину: в каноническом, всем хорошо знакомом "тексте" важнее всего интонация и манера произнесения. Юноши, даже в самых "заковыристых" местах, танцевали с британской сдержанностью и невозмутимостью; девушки — с неожиданной для юного возраста чувственностью и эмоциональной раскованностью.
Но в общем концерт показал: балетные воспитанники — на разных географических координатах — одинаково мечтают быть принцессами и благородными рыцарями. И у них, в отличие от других детей, есть на это все шансы.