Байкерская комедия "Реальные кабаны" исследует роль мотоцикла в самоидентификации американских мужчин. Для примера берутся четыре лузера, которые, бросив семью и работу, решают ударить мотопробегом по собственной инертности. За пробуксовкой этого плана наблюдала ЛИДИЯ МАСЛОВА.
"Реальные кабаны" режиссера Уолта Беккера эксплуатируют давний национальный обычай — при первых симптомах кризиса среднего возраста покупать "Харлей Дэвидсон" и бросаться в седло. Обидно только то, что фильм хоть немного способен заинтересовать зрителя лишь в самом начале, когда описывается безрадостная жизнь четырех предпенсионных животных, прочно завязших в своих привычных стойлах и взалкавших хоть немного скорости и ветра в лицо. Сама же их духоподъемная поездка через всю Америку за острыми ощущениями получилась даже более скучной, чем обыденность, однообразная, но не лишенная анекдотичности. Сначала зрительское сострадание вызывает сцена семейного обеда в доме зубного врача (Тим Аллен), сын которого отодвигает от него тарелку с беконом, чтобы папа не перебрал холестерина. Взбунтовавшийся дантист с криком "Я хочу жить дикой жизнью!" выпивает на глазах остолбеневших домочадцев соусник чего-то некошерного, после чего, очнувшись на больничной койке, получает от жены благословение на поездку с корешами. Чернокожий сантехник (Мартин Лоуренс), которого жена запилила на предмет добычи денег, шифруется, что уехал на семинар по очистке стоков. Холостой программист (Уильям Мэйси) сразу позиционируется как самый неуклюжий из четверки: сначала он выливает кофе на свой ноутбук, а потом беспрестанно падает с мотоцикла и стукается лицом о дорожные знаки. Наиболее ловко управляется со своим железным конем беспортфельный инвестор, брошенный женой-фотомоделью (известный мотолюбитель Джон Траволта), но байкерская бандана сидит на его черепе как косынка швеи-мотористки.
Наше прокатное название при всей своей ироничности героям льстит: словосочетание Wild Hogs, вышитое на косухе одного из героев, буквально можно перевести как "дикие боровы", то есть давно уже не хряки-производители, а будущие отбивные и рульки, ожиревшие пусть не физически, но, что еще хуже, морально. Режиссер Уолт Беккер, автор молодежной комедии "Король вечеринок", фильм про умудренных опытом дядей снимает в такой же детсадовской манере, считая, что чем больше идиотизма проявят герои, тем больше будет симпатия аудитории к ним и, соответственно, кассовые сборы. Если и был у автора картины расчет на то, что четыре одинаково сильных актера будут стараться переиграть друг друга и напропалую импровизировать, фонтанируя невымученными шутками, то он не оправдался. В пожизненную дружбу четырех "кабанов" не слишком верится, и какие у них могут быть общие интересы, кроме паники перед надвигающимся климаксом, непонятно.
Замаскировать то обстоятельство, что квартет играет вразнобой, призваны гомосексуальные инсинуации. Сначала герои опасливо обсуждают, не слишком ли их кавалькада смахивает на моторизованный гей-парад, потом кто-то обижается на приятеля, постоянно кладущего ему руку на спину и нюхающего его шею. Тот неубедительно оправдывается, будто просто интересуется запахом одеколона и хочет быть "культурным ковбоем", намекая таким образом на "Горбатую гору". Правда, романтическая дискуссия путешественников у ночного костра о том, что делает мужика мужиком, прерывается нечаянным возгоранием палатки — это, возможно, и к лучшему, иначе отсылки к "Горбатой горе" могли бы завести слишком далеко.
В отчаянной попытке оживить монотонный вояж принимает участие разъяренный бык, расшвыривающий рогами спешившихся "кабанов". Но окончательно любопытство к их приключениям угасает при встрече с настоящей бандой хулиганствующих байкеров, обижающих гражданское население и получающих от "кабанов" по заслугам. Где-то среди хулиганов мелькает усталое лицо Питера Фонды, которого как ходячую цитату из "Беспечного ездока" теперь стараются снимать в каждом фильме, где попадается хоть какой-нибудь завалящий мотоцикл. Однако ни более ранний "Призрачный гонщик", ни нынешние "Реальные кабаны" от этого ровным счетом ничего не выигрывают.