Фильм "В погоне за счастьем" (The Pursuit of Happyness) рассказывает о том, каким мощным стимулом для осуществления американской мечты может стать необходимость воспитывать сына без матери. Отца-героя сыграл Уилл Смит, снявшийся в компании с собственным ребенком и номинировавшийся за это на "Оскар". Счастье отцовства разделила с ним, как могла, ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Пятилетний ребенок, которого сыграл отобранный среди множества претендентов Джейден Кристофер Сайр Смит, скорее всего, не сразу понимает, насколько ему повезло с папашей. На первый взгляд герой Уилла Смита преуспел только в одном — скоростном собирании кубика Рубика, а в остальном и сам ведет себя как малое дитя. Фатальной его ошибкой становится приобретение оптовой партии новейшего медицинского изобретения, позволяющего сканировать кости на прочность, в надежде выгодно распродать его больницам Сан-Франциско. К сожалению, прибор, имеющий вид белого саквояжа с кнопками, вызывает интерес единственно у городских сумасшедших, узнающих в нем машину времени. Кроме того, одну машинку у горе-коммивояжера зачем-то уводят уличные музыканты, которых он попросил ее постеречь, пока ходил записываться на курсы биржевых брокеров.
Безуспешная попытка догнать похитителей становится одним из кульминационных моментов довольно монотонной картины, которая держится в большей степени на обаянии ребенка, чем на сдержанной игре его отца. На счету Уилла Смита слишком много блокбастеров и образов победительных красавцев, чтобы на сто процентов доверять отчаянному выражению лица его героя-лузера. Актер он, безусловно, хороший, никакими блокбастерами этого не отнять, и все-таки выступление его в этом фильме некоторым образом напоминает проход по вагону электрички с арией "Извините, что мы к вам обращаемся".
В итоге, набегавшись по медучреждениям без малейшего результата и доведя до отчаяния жену, сбегающую от него в Нью-Йорк, герой признается сыну, что и впрямь пытался торговать машиной времени, и, нажав на кнопку, начинает гоняться за динозаврами прямо на станции подземки. В принципе, такой вариант развития сюжета, когда молодой и полный сил мужчина в буквальном смысле сходит с ума от безысходности и невозможности обеспечить своему ребенку кров и питание, приподнял бы обреченную погоню за счастьем до трагических высот. Однако это в корне расходится с лежащей в основе сценария историей реально существующего американского гражданина по имени Крис Гарднер, процветающего бизнесмена, любящего выступать по телевизору с рассказами о том, как в молодости он был бездомным и мыл сына в туалете на станции метро.
Разрывающие сердце подробности пережитых лишений представляются гораздо более банальными и не столь интересными психологически, как вопрос, что именно доставляет богатым людям удовольствие в таких публичных воспоминаниях — с одной стороны, вроде бы хвастливых, а с другой — отдающих попыткой извиниться за свою успешность перед менее счастливыми улитками, которые до вершины Фудзи так и не доползли. Впрочем, этот аспект не волнует ни режиссера-итальянца Габриэле Муччино, считающего, что только иностранец может постичь суть американской мечты, ни сценариста Стива Конрада, адаптировавшего автобиографию Гарднера для кино и больше всего, похоже, гордящегося именно придуманным им кубиком Рубика, как характерным атрибутом 1980-х, когда происходит действие, так и доказательством выдающихся способностей героя. Других доказательств авторы фильма предъявить не успевают. Вот брокер-стажер получает на курсах толстый "байбл" по зарабатыванию бабла, зачитавшись которым попадает под машину и теряет ботинок; вот его первый день на хорошей работе, где он разговаривает по телефону; а вот уже и титр, сообщающий, в каком году нахлебавшийся лиха Крис Гарднер наконец поднялся до того, чтобы самому стать инвестором. Вот уж действительно, на свете счастья нет, а есть бабло и доля — в контрольном пакете акций инвестиционной корпорации.