В новосибирском Театре музыкальной комедии состоялась премьера мюзикла «Прелести измены» Марка Самойлова по мотивам пьесы Дарио Фо «Свободная пара». Спектакль питерской постановочной команды во главе с режиссером Владимиром Подгородинским неожиданно получил две версии: настолько по–разному сыграли его два состава исполнителей.
Но на этот раз автор либретто мюзикла Альбина Шульгина вписала в историю семейных скандалов дополнительных персонажей, открывших простор для балета. Танцевальные номера, поставленные обладателем «Золотой маски» Сергеем Грицаем, поражают точным соответствием музыке, в которой заявлены разные жанры: самба, танго, вальс, джаз и т. д. Средствами хореографии подчас иллюстрируется игра подсознания главных героев, материализуются их эмоции или несбывшиеся мечты. К чести труппы, все танцы исполнены с похвальной синхронностью, а особый колорит им придают богатые костюмы. Художница по костюмам Анна Сорокина предложила балету переодеваться не менее десяти раз. Стоит отметить и работу сценографа Степана Зограбяна, также приглашенного из Санкт–Петербурга, — его стильные декорации минималистичны и функциональны.
Волею режиссера все мужские партии играет один солист. И главного героя Карло, и психоаналитика, к которому приходит его отчаявшаяся супруга Антония, случайного визави на неудавшемся свидании и даже любовницы мужа — карикатурной интеллектуалки с отменным аппетитом. В самом деле, преданным женам свойственно сравнивать всех представителей мужского мира с любимым человеком, искать и находить в посторонних его черты.
Для артистов заданные условия игры благодатны и трудны одновременно. В одном составе супругов играют Елизавета Дорофеева и Дмитрий Суслов, показавшие результат, далекий от совершенства: поют они лучше, чем играют. Дорофеевой удался, пожалуй, только пролог с истерикой, где крик был уместен, но зачем–то на этой преувеличенной громкости она провела роль вплоть до финала. Такая монотонность раздражала невероятно, вкупе с шипевшими и свистевшими микрофонами.
К показу, состоявшемуся через неделю, звукорежиссеры Анастасия Лихачева и Алексей Пилятчиков подтянулись, отладили микрофоны и звучание «минусовки», упразднившей оркестр. Но особенно порадовал дуэт Вероники Гришуленко, наделенной невероятным сценическим обаянием, и гибкого, раскованного Ярослава Шварева. Рэп, в частности, он танцевал не хуже артистов балета. Антония в трактовке Гришуленко испытала все оттенки чувств — от тихой грусти до эксцентричных самоубийственных порывов и решимости идти до конца. А Карло предстал не патологическим, туповатым сластолюбцем, которого и любить–то не за что, а симпатичным жизнелюбом.
Ирина Ульянина, Новосибирск