Герои фильмов "Ценности семейки Эддамс", "Леоло" и "Видение шабаша", появившихся на видеокассетах, с детских лет связаны с загадочными или потусторонними силами.
"ЦЕННОСТИ СЕМЕЙКИ ЭДДАМС" (Addams Family Values). США. 1993. Режиссер Бэрри Сонненфелд. В ролях: Анджелика Хьюстон, Рауль Хулиа, Кристофер Ллойд, Джоан Кьюсак, Кристина Риччи, Кэрол Кейн. Кассовые сборы — $47 млн. Оценка — **** (по шестибалльной системе).
В 1991 году дебютировавший в режиссуре оператор Бэрри Сонненфелд добился потрясающего успеха, сняв по мотивам "черного комикса" Чарлза Эддамса фильм "Семейка Эддамс". Лента заслужила положительные отклики у критиков и собрала в прокате $113,5 млн. Режиссер снял продолжение истории о пользующейся дурной славой семейке колдунов, чьи почти смертельные проказы на самом деле благополучно разрешаются в пользу добра. А члены "дьявольского семейства" симпатичны и даже очаровательны. Видимо, и новую картину об Эддамсах авторы снимали не без удовольствия, вдоволь потешаясь над причудами героев. Несмотря на то, что вторая серия собрала в прокате почти в 2,5 раза меньше денег, она ничуть не хуже предыдущей, а фрагменты, пародирующие известные фильмы, — от "Пятницы, 13-е" до "Заводного апельсина" и "Кэрри" — очень удачны.
"ЛЕОЛО" (Leolo). Канада при участии Франции и Италии. 1992. Режиссер Жан-Клод Лозон. В ролях: Максим Коллен, Жинет Рено, Жюльен Гийомар, Пьер Бурго, Джудитта Дель Веккьо, Дени Аркан. Оценка — ****1/2.
Жан-Клод Лозон дебютировал жесткой, натуралистической, мрачной лентой "Зоопарк, ночь", в которой безысходная ночная жизнь Монреаля не очень убедительно противопоставлялась мелодраматической истории о сыне, устроившем для своего сумасшедшего отца предрассветную прогулку по озеру на лодке. В своем втором фильме "Леоло" режиссер находит равновесие между неприглядностью и скрытой поэтичностью действительности, между реальным миром родителей и выдуманной жизнью их сына Леоло. Фантазии подростка двойственны — отвратительны, исполнены висельного юмора, жестоки по отношению к тем, кого Леоло не любит (как, например, своего деда, вуаериста и развратника), но возвышены и романтичны в мечтах о соседке — девушке-итальянке Бьянке. В ее честь подросток даже объявляет себя итальянцем, придумывая уморительно-скабрезную байку о том, как сперма сборщика помидоров в Италии попала в лоно матери Леоло, живущей в далеком Монреале. Картина Лозона во многом автобиографична — его герой тоже носит фамилию Лозон, сам режиссер и его родственники неоднократно проходили курс лечения в психиатрических клиниках. Но "Леоло" в отличие от "Зоопарка, ночи" даже не производит тягостного впечатления, запоминаясь как тонкий, удивительный по настроению фильм о колдовском преображении унылого и грязного мира в грезах человека, так непохожего на остальных.
"ВИДЕНИЕ ШАБАША" (Le visione del sabba). Италия-Франция. 1987. Режиссер Марко Беллоккьо. В ролях: Беатрис Даль, Дэниел Эзралоу, Коринн Тузе, Омеро Антонутти, Жак Вебер. Оценка — ***1/2.
Марко Беллоккьо всегда интересовался проблемой сумасшествия, загадочностью и непостижимостью ненормальных натур, которые порой способны прозреть то, что недоступно здравому рассудку. Уже в его ярком и яростном дебюте "Кулаки в кармане" интуитивно уловлена связь между психическим состоянием героев и атмосферой неотвратимого распада прежнего уклада буржуазного существования "перед революцией". Бунтарские настроения, владевшие режиссером в конце 60-х, сменяются апатией и растерянностью в начале 70-х, после краха иллюзий о свободе и революционных переменах. Знаменательно, что название документальной ленты Беллоккьо 1975 года — "Развязанные сумасшедшие" — становится не только символичным для всей постреволюционной эпохи в Европе, но и значимым для творческой карьеры самого режиссера. Реальный факт освобождения больных из психиатрических клиник Италии (вспомните, что этот факт художественно использован и в "Ностальгии" Андрея Тарковского, чей оператор Джузеппе Ланчи постоянно работал с Беллоккьо в 80-е годы) оказывается в фильмах "Генрих IV", "Дьявол во плоти" и "Видение шабаша" основным мотивом. В последней из этих лент режиссер почти избавляется от стройного сюжета, превращая действие в нервную, взвинченную, буквально истошную кинопантомиму. Не случайно одиннадцатиминутная бессловесная сцена воображаемого шабаша становится кульминацией картины. Хотя самые лучшие эпизоды ленты, по-настоящему эмоциональные и кинематографичные — танец на деревенском празднике девушки, считающей себя четырехсотлетней ведьмой, с молодым психиатром, интересующегося ее странным случаем.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ