Актриса одной баллады

Умерла Лариса Голубкина

На 86-м году жизни не стало корнета Шурочки Азаровой: роль этой «кавалерист-девицы» в «Гусарской балладе» (1962) Эльдара Рязанова осталась ослепительно звездной в профессиональной карьере народной артистки РСФСР (1991) Ларисы Голубкиной.

«Меня зовут юнцом безусым. // Мне это, право, // Это право, все равно. // Зато не величают трусом // Давным-давно // Давным-давно // Давным-давно».

У кого из зрителей советских кинотеатров начала 1960-х годов не заходилось сердце от лихих песен и скачек Шурочки Азаровой, сбежавшей, переодевшись корнетом, на Отечественную войну 1812 года с Наполеоном из уютной и удушливой атмосферы родительского имения. Она давала укорот поручику Ржевскому в исполнении Юрия Яковлева и ввергала в уважительное сомнение самого фельдмаршала Кутузова, сыгранного Игорем Ильинским. Была своего рода пионеркой-героем, предварив почти на полтора века подвиги советских школьниц времен другой Отечественной войны.

Пьеса «Давным-давно» Александра Гладкова, по которой снята «Гусарская баллада», была написана в 1940-м и впервые поставлена в военном 1941-м. Вместо лозунгов она говорила об истории языком водевиля, мюзикла, ее ставили в Ташкенте, Ленинграде, Свердловске. Что мог добавить фильм к известному уже сюжету, к мастерству первых исполнительниц главной женской роли — мейерхольдовской актрисы Марии Бабановой или акимовской звезды Елены Юнгер? Главной находкой Рязанова была студентка ГИТИСа, готовящаяся стать актрисой оперетты Лариса Голубкина. В «Гусарской балладе» она превращалась то в героиню боевика, размахивая саблей и пистолетом, то — под сочиненные гусарские куплеты — в героя комедии, то в лирическую героиню с собственными ариями, которые с тех пор звучали в советском эфире только в ее исполнении.

Она продемонстрировала в «Гусарской балладе» неожиданное для 22-летней студентки мастерство высокой условности. Ну, честно говоря, кто мог бы принять эту чудную и смешную девчонку за мужчину. Однако же ей удалось заставить верить в это не только Ржевских и Кутузовых, но и десятки миллионов зрителей. Киноведы зачем-то спорили, насколько правдоподобна актриса в мужском костюме, как будто бы это и есть самое главное в условной истории славной корнетки. В отличие от многих предшественниц, Лариса Голубкина была идеальна в своей андрогинности: у ее Шурочки в самых нежных моментах как будто бы пробивались гусарские усы, а ее вояка и рубака обладал прелестной женственной грацией. Она оказалась идеальной травести в идеальном водевиле. Естественно, что после фильма «Гусарская баллада» путь ее лежал прямиком на сцену Театра Советской армии, где она в «Давным-давно» еще долго играла Азарову, затмевая весь актерский состав. На нее ходили как на концерт.

Казалось бы, после старта у Рязанова впереди устланный розами актерский путь. Если бы так, если бы так. Случай Ларисы Голубкиной парадоксален и непонятен.

В Центральном академическом театре Советской армии она прослужила почти всю свою жизнь. Но мало кто вспомнит сейчас бесчисленные пьесы Нодара Думбадзе, Юлиана Семенова, Иона Друцэ и прочих, и прочих, в которых она играла.

В кино, что удивительно, она с тех пор не сделала почти ничего, сравнимого с первым триумфом. Притом что пробовала себя в самых разных жанрах. После успеха «Гусарской баллады» Эльдар Рязанов пригласил ее в едва ли не самый неудачный свой фильм «Дайте жалобную книгу» (1964) на роль директора вшивого ресторана «Одуванчик», мановением волшебной палочки превращающегося в модное молодежное кафе.

Отношения с авторским кино ограничились второстепенной ролью соседки главной героини в «Дне счастья» (1963) Иосифа Хейфица. А причастность к героическому военному кино — ролью в фильме Владимира Чеботарева «Как вас теперь называть?». Все мимо. Почему мимо — бог весть.

Единственная после «Гусарской баллады» большая-большая роль Голубкиной — Зоя в великой военной эпопее Юрия Озерова «Освобождение». Там она была подругой майора Цветаева, сыгранного Николаем Олялиным. И кадры, в которых она смотрит на затопленное берлинское метро, где погиб ее любимый, забыть невозможно.

Михаил Трофименков, Рита Русакова