Событие недели — "Анатомия убийства" (Anatomy of a Murder, 1959) голливудского классика Отто Преминджера (21 апреля, Первый канал, 2.10, ****). По жанру вроде бы судебная драма, по степени циничного неверия в людей и правосудие — как бы нуар, по атмосфере — нечто порочное в духе чуть ли не Теннеси Уильямса, хотя действие происходит не в Луизиане, а в Мичигане. Впрочем, мотив Нового Орлеана в фильме присутствует благодаря Дюку Эллингтону, написавшему музыку. Некая Лора просит усталого и разочарованного адвоката Пола (Джеймс Стюарт) защищать ее мужа-лейтенанта: он всадил пять пуль в хозяина бара, изнасиловавшего ее. Лора (Ли Ремик) — этакая провинциальная вамп, то ангелочек, то сексуальная провокаторша. Ее муж — циничный и антипатичный тип, во вменяемости которого не уверен судебный психиатр. Пол вязнет в трясине судебного процесса, в противоречивых показаниях свидетелей, в недомолвках и лжи, которую он чувствует, но не может разоблачить. Преминджер блестяще ведет интригу словно по лезвию бритвы. Все подвергается сомнению, непонятно даже, было ли изнасилование, бесспорно только убийство, остающееся, несмотря на название фильма, вещью в себе. Тягучее, тревожное кино, где мужчины в длинных помятых плащах и шляпах то и дело пьют у стойки бара то виски, то кофе и своим сумрачным видом демонстрируют неверие в то, что истина вообще существует на белом свете. Еще один классический фильм — "По широкой Миссури" (Across the Wild Missouri, 1951) Уильяма Уэллемана (20 апреля, "Культура", 20.35, ****). Эпический вестерн, один из первых, в которых индейцы не были изображены нерасчленимой кровожадной ордой, повлиял на жанр в целом. Так, о нем безусловно помнил Сидни Поллак, когда снимал своего знаменитого "Джеремию Джонсона" (1972). Траппер Флинт, сыгранный Кларком Гейблом, честно говоря не слишком органично выглядящим со своими фатовскими усиками в декорациях дикой природы, должен — чтобы беспрепятственно охотиться на бобров — жениться на внучке вождя племени черноногих. Дипломатический брак оказывается браком по любви. Но идиллия длится недолго, не по чьей-то злой воле, а потому, что так сложились обстоятельства, потому, что соприкосновение двух непохожих друг на друга культур не может не привести к взрыву. Сначала погибает от руки трапперов старый вождь, потом его сын становится на тропу войны, потом погибает жена Флинта, потом он — в классической сцене поединка — мстит ее убийце. Завершается все достаточно неожиданно для Голливуда начала 1950-х: Флинт предпочитает жить с индейцами, а не с соплеменниками. Печальное зрелище — "Сколько ты стоишь?" (Combien tu m'aimes?, 2004) некогда остроумного, злого и непредсказуемого Бертрана Блие, прославившегося "Вальсирующими" (1973) (26 апреля, РТР, 0.50, *). Беда в том, что непредсказуемость своих лучших фильмов он возвел в закон. В наши дни Блие мог бы удивить, если бы его герои в кои-то веки реагировали на житейские ситуации как нормальные люди. Вот это был бы неподдельный эпатаж. Прибавьте к этому разросшийся до патологических размеров мачизм режиссера, неопрятное, потребительское отношение к женщинам, которое он пытается выдать за чисто французское кокетство. В начале фильма скромняга чиновник, выиграв, как он уверяет, в лотерею 4 миллиона евро, покупает себе приглянувшуюся проститутку с площади Пигаль. За 100 тысяч в месяц она позволит ему восхищаться собой. В принципе, неплохая завязка для комедии положений. Но Блие и шутит-то как-то угрюмо. Даниэла, сыгранная Моникой Беллуччи, столь, по его мнению, неотразима, что герой, даже не дотронувшись до нее, падает, пораженный сердечным приступом. А врач, лечащий ее от пищевого отравления, так и просто умирает на месте. Действие ползет по кругу, интонация фильма похожа на старческое бормотание, которое невозможно вытерпеть до конца. Как написал в сердцах на одном из французских форумов простой кинозритель, "единственное, что представляет в фильме интерес, это сиськи Моники Беллуччи". Гораздо остроумнее "Яйца" (Eggs, 1995) лучшего норвежского режиссера Бента Хамера (24 апреля, "Культура", 23.55, ****). Мастер меланхолического абсурда, он питает нежность к добровольным, аутичным затворникам. В "Яйцах" это парочка 70-летних братьев, живущих в деревне. Один из них лишь раз в жизни отлучился из дому, еще в годы войны съездив на мопеде в райцентр, и до сих пор переживает это событие. Маразматический уют нарушает появление сына одного из героев, испытывающего непреодолимую страсть к куриным яйцам.
ТЕЛЕКИНО С МИХАИЛОМ ТРОФИМЕНКОВЫМ
Событие недели — "Анатомия убийства" (Anatomy of a Murder, 1959) голливудского классика Отто Преминджера (21 апреля, Первый канал, 2.10, ****). По жанру вроде бы судебная драма, по степени циничного неверия в людей и правосудие — как бы нуар, по атмосфере — нечто порочное в духе чуть ли не Теннеси Уильямса, хотя действие происходит не в Луизиане, а в Мичигане. Впрочем, мотив Нового Орлеана в фильме присутствует благодаря Дюку Эллингтону, написавшему музыку. Некая Лора просит усталого и разочарованного адвоката Пола (Джеймс Стюарт) защищать ее мужа-лейтенанта: он всадил пять пуль в хозяина бара, изнасиловавшего ее. Лора (Ли Ремик) — этакая провинциальная вамп, то ангелочек, то сексуальная провокаторша. Ее муж — циничный и антипатичный тип, во вменяемости которого не уверен судебный психиатр. Пол вязнет в трясине судебного процесса, в противоречивых показаниях свидетелей, в недомолвках и лжи, которую он чувствует, но не может разоблачить. Преминджер блестяще ведет интригу словно по лезвию бритвы. Все подвергается сомнению, непонятно даже, было ли изнасилование, бесспорно только убийство, остающееся, несмотря на название фильма, вещью в себе. Тягучее, тревожное кино, где мужчины в длинных помятых плащах и шляпах то и дело пьют у стойки бара то виски, то кофе и своим сумрачным видом демонстрируют неверие в то, что истина вообще существует на белом свете. Еще один классический фильм — "По широкой Миссури" (Across the Wild Missouri, 1951) Уильяма Уэллемана (20 апреля, "Культура", 20.35, ****). Эпический вестерн, один из первых, в которых индейцы не были изображены нерасчленимой кровожадной ордой, повлиял на жанр в целом. Так, о нем безусловно помнил Сидни Поллак, когда снимал своего знаменитого "Джеремию Джонсона" (1972). Траппер Флинт, сыгранный Кларком Гейблом, честно говоря не слишком органично выглядящим со своими фатовскими усиками в декорациях дикой природы, должен — чтобы беспрепятственно охотиться на бобров — жениться на внучке вождя племени черноногих. Дипломатический брак оказывается браком по любви. Но идиллия длится недолго, не по чьей-то злой воле, а потому, что так сложились обстоятельства, потому, что соприкосновение двух непохожих друг на друга культур не может не привести к взрыву. Сначала погибает от руки трапперов старый вождь, потом его сын становится на тропу войны, потом погибает жена Флинта, потом он — в классической сцене поединка — мстит ее убийце. Завершается все достаточно неожиданно для Голливуда начала 1950-х: Флинт предпочитает жить с индейцами, а не с соплеменниками. Печальное зрелище — "Сколько ты стоишь?" (Combien tu m'aimes?, 2004) некогда остроумного, злого и непредсказуемого Бертрана Блие, прославившегося "Вальсирующими" (1973) (26 апреля, РТР, 0.50, *). Беда в том, что непредсказуемость своих лучших фильмов он возвел в закон. В наши дни Блие мог бы удивить, если бы его герои в кои-то веки реагировали на житейские ситуации как нормальные люди. Вот это был бы неподдельный эпатаж. Прибавьте к этому разросшийся до патологических размеров мачизм режиссера, неопрятное, потребительское отношение к женщинам, которое он пытается выдать за чисто французское кокетство. В начале фильма скромняга чиновник, выиграв, как он уверяет, в лотерею 4 миллиона евро, покупает себе приглянувшуюся проститутку с площади Пигаль. За 100 тысяч в месяц она позволит ему восхищаться собой. В принципе, неплохая завязка для комедии положений. Но Блие и шутит-то как-то угрюмо. Даниэла, сыгранная Моникой Беллуччи, столь, по его мнению, неотразима, что герой, даже не дотронувшись до нее, падает, пораженный сердечным приступом. А врач, лечащий ее от пищевого отравления, так и просто умирает на месте. Действие ползет по кругу, интонация фильма похожа на старческое бормотание, которое невозможно вытерпеть до конца. Как написал в сердцах на одном из французских форумов простой кинозритель, "единственное, что представляет в фильме интерес, это сиськи Моники Беллуччи". Гораздо остроумнее "Яйца" (Eggs, 1995) лучшего норвежского режиссера Бента Хамера (24 апреля, "Культура", 23.55, ****). Мастер меланхолического абсурда, он питает нежность к добровольным, аутичным затворникам. В "Яйцах" это парочка 70-летних братьев, живущих в деревне. Один из них лишь раз в жизни отлучился из дому, еще в годы войны съездив на мопеде в райцентр, и до сих пор переживает это событие. Маразматический уют нарушает появление сына одного из героев, испытывающего непреодолимую страсть к куриным яйцам.