Убийственный шлягер

О том, что Джоаккино Россини писал оперы не только искрометные и смешные, но и очень даже серьезные, вспомнили сравнительно недавно, несколько десятилетий назад. Разумеется, в первую очередь в Италии, хотя в свое время слава Россини как автора именно серьезных опер была вполне интернациональной. На ура они шли, например, в Париже (что неудивительно, коль скоро сам композитор там в то время проживал), а значит, и приезжими воспринимались как важная часть общеобязательных музыкальных мод. Да что там, достаточно полистать Стендаля или Бальзака, чтобы убедиться в том, сколько шлягеров (и весьма долговечных) "серьезный" Россини подарил современникам. Не рискну утверждать наверняка, но едва ли не самым знаменитым шлягером такого рода была как раз каватина "Di tanti palpiti" — которая намного пережила известность самой оперы.

Каватину эту поет в опере Танкред — героичный (даром что поет меццо-сопрано) персонаж величавой, но статичной драмы, разворачивающейся на Сицилии начала XI века. Сиракузы осаждены арабами, в городе свирепствует усобица двух кланов во главе со знатными горожанами Арджирио и Орабаццано. Главари решают помириться, в знак чего дочь Арджирио Аменаида должна быть выдана за Орабаццано. Ситуация осложняется тем, что за Аменаиду также сватается сарацинский вождь, осаждающий город, ну а сама она при этом любит норманнского рыцаря Танкреда, бывшего правителя Сиракуз, отправленного в изгнание. Танкред, однако, возвращается из изгнания инкогнито. Отправившую ему тайком письмо (и вдобавок отказывающуюся выходить замуж) Аменаиду подозревают в связях с исламскими завоевателями и собираются казнить, от чего ее спасет по-прежнему всеми неузнанный Танкред. Рыцарь, впрочем, тоже почем зря обвиняет девушку в любви к мусульманскому принцу — и отправляется на смертельный бой, в результате которого осада снимается. Поначалу Россини увенчал оперу всеобщим счастьем, но во второй версии сделал финал трагическим: из-за сцены приносят умирающего Танкреда, который только в этот момент понимает свою ошибку и на последнем издыхании мирится с Аменаидой.

Именно эта вторая версия и была использована в спектакле россиниевского фестиваля в Пезаро — потом этот спектакль был возобновлен на фестивале "Maggio Musicale Fiorentino", где его и записали. Сразу стоит сказать, что чисто музыкально предприятие удалось куда больше, чем в смысле режиссуры и зрелищности. Заглавную партию поет Даниэла Барчеллона, одна из главных россиниевских певиц современной Италии, и ее довольно глубокое, но гибкое и подвижное меццо для Танкреда годится, словно по выкройке. Работа болгарки Дарины Таковой (Аменаида) с ее чистым и мягко окрашенным лирико-колоратурным сопрано не особенно изумляет, но добротна. Да и на голос знаменитого аргентинского тенора Рауля Хименеса, несмотря на некоторую возрастную надтреснутость, партия Арджирио легла как раз очень удачно. Обидно, что режиссура Пьерлуиджи Рицци при этом условна до пародийности; да и его же сценография с костюмами производят, несмотря на благие намерения, впечатление скорее жалобное. Хотели, чтобы было экономно, но без всякой современности на сцене,— и получили "как бы" раннее Средневековье на Сицилии (смертельно скучное: унылые мраморы, останки античности, одинокий конь на постаменте). И "как бы" средневековые костюмы, в результате чего, например, несчастная Даниэла Барчеллона, нечесаная, в мятой незастегнутой кофточке, полусапожках и штанах, подозрительно похожих на джинсы, выглядит скорее торговкой помидорами, чем норманнским рыцарем.

Rossini "Tancredi" (DVD)

Orch. e Coro del Maggio Musicale Fiorentino, R. Frizza (TDK)