некролог
В Дюссельдорфе в возрасте 61-го года скончался художник Йорг Иммендорф, живописец, скульптор, театральный декоратор, один из лидеров "новых диких", немецких неоэкспрессионистов, политик-радикал и классик современного искусства Германии.
"Сделайте темами своих произведений проблемы повседневности, несправедливость, военную угрозу со стороны империалистических держав, политическое насилие — выступайте за мир, ибо когда упадет первая бомба, мольберт не устоит",— таким манифестом сопровождался самый известный живописный цикл Йорга Иммендорфа "Кафе 'Германия'", начатый в 1977 году.
В написанных размашистой экспрессионистской кистью огромных картинах с изображением кафе, за столиками которого сходились тени прошлого и герои настоящего, узнаваемые, как на плакате или в карикатуре, было все вышеперечисленное: политика, насилие, малоприятные намеки на позор нацизма, трагедию разделенной Германии и другие острые темы, щедро приправленные цитатами из немецкого искусства в диапазоне от Грюневальда до Ансельма Кифера. Так что когда в 2001 году политическое искусство Йорга Иммендорфа привозили в Россию (его персональная выставка прошла в Русском музее в Петербурге), отечественная критика не пришла в восторг: все это по духу марксизма-ленинизма слишком напоминало наш агитпроп, а по доходчивому плакатному стилю — чуть ли не историософские блокбастеры народного художника СССР Ильи Глазунова. Только в отличие от шедевров Ильи Глазунова, картины Йорга Иммендорфа висят в музеях современного искусства по всему миру, их продает галерея крестного отца "молодых британских художников" Чарльза Саатчи, а в классической монографии мэтра итальянской арт-критики Акилле Бониты Оливы про "трансавангард" им уделено почетное место.
Иммендорфовский марксизм, равно как и приверженность фигуративной живописи, был родом из бунтарской эпохи 1968 года. Тогда рвавшейся на баррикады молодежи хотелось противопоставить политическому конформизму вполне конкретные политические убеждения (Иммендорф в юности был завзятым маоистом, членом компартии ФРГ), а бессодержательности абстрактного "искусства для искусства" — вполне отчетливое художественное высказывание. Иммендорф облек его в форму исторической картины-гротеска, сделанной в лучших традициях революционеров 20-х годов вроде Бертольта Брехта или Георга Гросса. Может быть, из увлечения брехтовским театром родились его знаменитые театральные постановки, например "Похождения повесы" Стравинского на Зальцбургском фестивале.
Для Иммендорфа бунтарство всегда было стилем жизни и стилем искусства. И в начале 1960-х, когда его, может быть, лучшего ученика гения художественной провокации Йозефа Бойса, с треском выгнали из прославленной Академии художеств Дюссельдорфа — за неодадаистские акции, несовместимые с высоким статусом учебного заведения. И в начале 2000-х, когда Иммендорфа, профессора некогда изгнавшей его академии, уже тяжело больного человека, застукали в одном из дюссельдорфских отелей за употреблением кокаина в компании девяти проституток (из академии опять выгнали, правда, под возмущенные протесты общественности немедленно приняли обратно). В чем-чем, а в конформизме Иммендорфа нельзя было упрекнуть даже в последние годы, когда он, как говорили злопыхатели, превратился в любимого художника федерального канцлера Герхарда Шредера. На правительственную любовь он ответил вполне в дадаистском духе: одной из его последних работ стал иронический парадный портрет канцлера, героический до откровенной карикатурности.