Балет не без греха
Ульяна Лопаткина в "Кармен-сюите"
рассказывает Татьяна Кузнецова
В Большом готовится мини-сенсация — Ульяна Лопаткина танцует "Кармен-сюиту". Коронный балет Майи Плисецкой репетирует балерина, которую можно считать ее антиподом во всех смыслах — психофизическом, эстетическом, социальном и даже, страшно сказать, философском. Оппозиций можно найти сколько угодно: буйный темперамент против подчеркнутой уравновешенности, вольная импровизационность против рациональной аналитичности, вызывающая эротичность против почти программной бестелесности, язычество против христианства... Икона российского балета Ульяна Лопаткина, оплот государственности и воплощение духовности, готова заменить икону балета советского — Майю Плисецкую, олицетворяющую бунт индивидуальности против тоталитаризма.
На этот рискованный эксперимент ведущую балерину Мариинского подвиг худрук Большого театра Алексей Ратманский. Самое удивительное — Ульяна Лопаткина согласилась. Возможно, балерине наскучила ее собственная надмирность, захотелось сломать рамки устоявшегося амплуа и почувствовать себя нормальной женщиной — страстной, страдающей, способной на отчаянные поступки. До сих пор такие попытки оканчивались безрезультатно: ее порочная девушка-оборотень в балете Ролана Пети "Юноша и Смерть" с самого начала была холодна как могила, в балете "Гойя-дивертисмент" балерине нашлась роль Смерти, да и Джон Ноймайер, ставя свои "Звуки пустых страниц", увидел в Ульяне Лопаткиной только потусторонний покой.
Впрочем, была еще царица Мэхмене-Бану, успешно затоптавшая любовь ради государственной необходимости, и гаремная повелительница Зарема, зарезавшая полячку-соперницу — возможно, ради высшей справедливости. Все это тоже знаковые роли Плисецкой, репертуар которой Ульяна Лопаткина осваивает с завидной последовательностью. Недавно она показала в Москве дуэт из "Больной розы" — балета Малера, который Ролан Пети поставил специально для Майи Плисецкой. Станцевать балет целиком советская балерина смогла в Марселе, а для своих соотечественников выбила разрешение только на финальный дуэт — и ее прекрасный цветок, яростно боровшийся за жизнь и свободу, в свое время ошарашил советскую публику. Величественная "роза" Ульяны Лопаткиной, стоически принимающая гибель в объятиях сорвавшего ее юноши, не ошарашивала — гипнотизировала, причем настолько, что казалось — она танцевала какой-то совсем другой балет.
Как и дуэт из "Больной розы", "Кармен-сюиту" Ульяна Лопаткина тоже изучала самостоятельно, по кассетам,— без хореографа Альберто Алонсо, сочинившего свою безбашенную цыганку на исходе советской оттепели. Без первой Кармен — Майи Плисецкой. Мужчин себе балерина тоже подобрала сама: в роли Хозе дебютирует артист Театра балета Бориса Эйфмана Иван Козлов, которого балерина избрала для всех своих последних экспериментов. Партию Тореадора — тоже впервые — исполнит экс-петербуржец и солист Большого Артем Шпилевский. В роли госчиновника Коррехидора выступит Ринат Арифулин. Репетировала балерина истошно — по четыре часа в день.
В интервью на сайте Большого театра Ульяна Лопаткина на вопрос, не считает ли она историю Кармен историей греха и воздаяния, ответила: "Такая трактовка возможна". Так никогда не ответила бы Майя Плисецкая. Ее Кармен — убежденная фаталистка, для которой игра со смертью была смыслом жизни; искушенная искусительница, способная совратить мужчину одним кончиком острого пуанта. Но это еще не значит, что другая Кармен в принципе невозможна — Ульяна Лопаткина умеет убеждать в своей правоте.
Большой театр, 17 июня, 12.00 и 19.00