Монстры барокко

рекомендует Сергей Ходнев

Экстравагантнейшую из примадонн, немецкую певицу Симону Кермес у нас по двум ее московским выступлениям успели и узнать, и полюбить буквально как родную. В общем, действительно трудно сохранять равнодушие по отношению к артистке, которая имеет обыкновение шокировать публику эпатажными нарядами и макияжем жанра "женщина-гроза", а критику — признаниями в том, что почтенных академических дирижеров она терпеть не может (предпочитая тех, что помоложе и погорячее) и вообще слушает дома Rammstein и Бьорк. А поет при этом тоже так, что ни с кем не спутаешь — хоть с открытыми глазами, хоть с закрытыми: чистейшим, серебряным, совсем неотмирным голосом, но при этом с почти демоническим клокотанием эмоций.

Так что совсем не удивительны два обстоятельства: во-первых, ее идеалу дирижера превосходно соответствует Теодор Курентзис (который и будет проводить концерт), ну а сама Симона Кермес, в свою очередь, приглянулась маэстро, еще когда пела год назад Донну Анну в "Дон Жуане" Моцарта. С тех пор маэстро успел записать с певицей и своим новосибирским оркестром Musica Aeterna (который, соответственно, будет в этот вечер играть) оперу Перселла "Дидона и Эней", и именно в расчете на Симону Кермес в известной степени был задуман нынешний концерт, озаглавленный "Сокровища барокко".

И тут возникает второе обстоятельство. Хотя в принципе репертуар госпожи Кермес узкоспециализированным не назовешь, все-таки сфера, где она по-настоящему прославилась,— это как раз барочная оперная музыка, где очень даже на месте сочетание по-инструментальному искусного голоса и больших страстей. Эта же музыкальная стихия, как всем давно известно, близка и Теодору Курентзису. Хотя надо с удовлетворением признать, что это первый московский концерт, который дирижер целиком посвящает столь популярной нынче в мире опере позднего барокко — "хитам" Генделя (первое отделение) и Вивальди (отделение второе).

Да и если отвлечься от персональных творческих свершений дирижера, концертов со столь редким, но ударным репертуаром, вполне претендующих на мировой уровень, у нас пока немного. Тем приятнее, что для полноты барочно-оперной картины организаторы решились пригласить и третьего участника, французского контратенора Кристофа Дюмо. Совсем еще молодой певец, малоизвестный у нас, тем не менее находится сейчас в ранге без пяти минут суперзвезды — его право на это звание обеспечили, во-первых, работы с такими корифеями старинной оперы, как дирижеры Рене Якобс и Уильям Кристи. А во-вторых и в-главных — сам его контратенор, который только что не переворачивает привычные представления о том, как этот голос звучит. Судя по программе, двум редкостным голосам представится возможность показать себя в едва ли не самых блистательных ариях что Генделя, что Вивальди. Совсем как это бывало в барочных кунсткамерах, где с природными диковинами соседствовали в витринах импозантные ювелирные чудеса.

Большой зал консерватории, 25 июня, 19.00