Разорившиеся аристократы, вынужденные распродать свое имущество, до последнего не расставались со столовыми сервизами, приборами и прочими вещами, которым человек склада, мягко говоря, не аристократического, не придает ровным счетом никакого значения. Зато истинный аристократ по достоинству оценит столовые и чайные сервизы, представленные на выставке всемирно известного китайского фарфора Цзиндэчжень в московском "Доме фарфора" (Ленинский пр., д.36, тел.: 975-57-92).
Здесь можно увидеть чайные сервизы из пятнадцати (26 223 руб.) и двадцати двух предметов (42 203 руб. и 50 282 руб.), и кофейный, также из пятнадцати предметов (26 637 руб.). Классические столовые сервизы на двенадцать персон из девяноста двух предметов можно выбрать с любым орнаментом: в бело-голубых тонах (164 732 руб.), с пейзажем (246 683 руб.) или со знаменитыми китайскими драконами (278 139 руб.). Выставка продлится до 24 мая, а отдельные сервизы можно будет купить в "Доме фарфора" и после ее окончания.
Вряд ли что может сравниться по лаконичности и насыщенности фразы с восточным поэтическим сравнением. Например, таким: "Тонкий, как бумага, белый как нефрит, чистый как зеркало, звонкий как цин". И все эти сравнения, в том числе и с цином, ударным музыкальным инструментом, были произнесены в пользу фарфора — китайского национального искусства.
И, хотя, настоящим искусством фарфор стал несколько позже, но и в самом начале своего возникновения — более тысячи лет назад, во время правления династии Мин, фарфоровые изделия необычайно ценились при дворе. И позже городок, в котором делали фарфор, получил название Чзин Дэ: так называлось время правления династии Мин, и полученное в подарок как имя городу, оно было своеобразным знаком качества производимого там фарфора. Теперь фарфоровые изделия Цзиндэчжень славятся среди знатоков непревзойденными, специфически фарфоровыми качествами: ослепительно белым цветом, правильностью формы, чистым звуком. Что касается звука, то по этому признаку фарфор легко отличить от фаянса и от любой, даже качественной подделки.
Сделать это очень легко: поставьте на ладонь тарелку или чашку и ударьте легким щелчком. Фаянсовая посуда издаст глухой звук, а фарфор заговорит пусть и не хрустальным, но все же звоном. А одинаковая по размеру с фаянсовой фарфоровая тарелка будет гораздо тяжелее. Но это, что называется, приятная тяжесть добротного предмета. Необычная серая глина, которую в Китае добывают только в одном месте — в окрестностях городка Каолинь, смешанная с минеральными добавками и даже с измельченным камнем, придает фарфору необычайную прочность и крепость. А фарфоровая посуда, обожженная в специальных печах при температуре 1300° (по сравнению с 900° для фаянса) пройдет в буквальном смысле огонь, воду и медные трубы. Раскаленную фарфоровую чашку можно без всякого ущерба опустить в холодную воду. Но не увлекайтесь этим экзаменом, и не устраивайте повальное испытание на прочность своей посуде: фаянс расколется в одночасье, а вы в приступе азарта рискуете перебить всю посуду в доме.
"Боги могут ходить по морю, но каждый из них идет своим путем",- такова еще одна китайская мудрость. Боги, преодолевающие море "каждый своим путем", часто становятся предметами изображения на китайских вазах. Кроме этого сюжета используются и другие: пейзажи, драконы — символы царской власти. Вазы и другие единичные предметы, расписанные подобными мотивами, ценятся уже не как предметы быта, а как произведения искусства, и в классификации специалистов составляют особую группу изделий из фарфора. А всего групп — четыре.
Самым незамысловатым считается фарфор с нерисованным орнаментом. Обычно это ленточный орнамент идеально правильной формы. Ленту с рисунком наносят по ободу чашки или тарелки, и закрепляют в процессе обжига.
Другая группа имеет чисто европейское название — Famile Rose, и славится своей ручной росписью. И в производстве этого фарфора есть некоторые европейские тонкости. А вообще-то Европу познакомили с китайским фарфором французские миссионеры в начале правления династии Цзин в 13-14 веках (правившей после династии Мин). Позже морским путем фарфор переправляли в европейские страны в качестве даров именитым особам. Надо отметить, что в европейских странах не только любовались прекрасными дарами, но и вполне удачно наладили производство своего фарфора. Германский, французский, английский фарфор специалисты считают достаточно качественным.
Самым специфичным для Китая считается так называемый рисовый фарфор. Секрет его изготовления до сих пор хранится в строжайшей тайне. Рисовый фарфор невозможно спутать ни с чем другим: на внутренней поверхности фарфорового предмета словно "выдавлены" рисовые зернышки. Эффект рассыпанного риса придает такому изделию особый китайский шарм, а если рассматривать, предположим, подобную чашку на свет, то фарфор в том месте, где расположены зернышки, гораздо светлее. На рисовый фарфор обычно наносят орнамент бело-синих тонов. Делается это при помощи своеобразного штампа, ну а особо сложные изделия расписываются вручную. Рисовый фарфор с бело-синим орнаментом считается специалистами классикой китайского фарфора.
Ну а рисунок, выдержанный в подобных тонах, уже давно перешагнул границы Китая. Достаточно вспомнить знаменитую русскую гжель. Фигурки и мотивы росписи гжели — исключительно российские, а цвета росписи, как мы выяснили, заимствованы. На примере русской гжели очень наглядно прослеживается значение и роль фарфора. Это уже не стандартные столовые предметы утилитарного свойства, но и национальные символы. В России это фигурки русских красавиц и удалых молодцев, в Китае — также фигурки национальных героев. А подобные, несколько увеличенные фигурки, но уже "лежачие", в летний зной служили своеобразной подушечкой, которую во время отдыха обычно подкладывали под шею.
ОЛЬГА Ъ-КАРПОВА