Событие недели — "Королева" (The Queen, 2006) Стивена Фрирза, одного из лидеров английской "киносоциалки", столь изящное эссе о британском национальном характере, что его хочется сравнить с "Сагой о Форсайтах", "Дживсом и Вустером", "Алисой в Стране чудес" (31 августа, Первый канал, 23.10, *****). "Королева" тем более заслужила многочисленные призы, что Фрирз прошел, не оступившись, буквально по проволоке: герои фильма — Елизавета II (великолепная Хелен Миррен) и Тони Блэр, сюжет — реакция королевской семьи на гибель принцессы Дианы. Никакой конспирологии, ни намека на подобострастие. Просто портрет женщины, воплотившей все парадоксы британского характера, — Фрирз, хоть и бунтарь, не может не восхищаться ею. Возможно, потому, что королева бесшабашнее любого анархиста, живет в неподвластном конъюнктуре космосе и потому неуязвима. С любопытством энтомолога разглядывает пришедшего на аудиенцию Блэра, только что выигравшего выборы. Типа: ух ты, мой сладенький, что мне твоя потайная ирония, твое отношение ко мне, как к пережитку прошлого, если ты мой не первый, а десятый, далеко не последний премьер, а первым-то был сэр Уинстон Черчилль. Рассекает на джипе: ее достоинству никакие эскапады не вредны, а водить она научилась в годы войны, когда, как тысячи аристократок, работала на фабрике. Не боится выглядеть на пикнике как тетка "с авоськой". Царственно игнорирует политкорректность: массового прощания с Дианой нельзя допустить, набегут всякие пидарасы вроде Элтона Джона. Тем более не боится признать свою неправоту и согласиться — в телеэфире — на похороны-шоу. "Королева" — симфония нюансов, феерическая галерея фамильных портретов: от мужа королевы, который жалуется, что всегда все узнает последним, до королевы-матери, бодро глушащей пиво перед телевизором. Второе событие — "Черная Орхидея" (The Black Dahila, 2006) Брайана Де Пальмы, экранизация великого нуара Джеймса Эллроя, казалось бы не экранизируемого хотя бы в силу своего физиологического ужаса (2 сентября, "Россия", 23.00, ***). В 1947 году два копа с нечистой совестью, неразлучные товарищи, в подсознании ненавидящие друг друга, влюбленные в одну женщину, как одержимые ищут убийцу Бетти-Энн Шорт. Эту маленькую шлюшку, утешавшую себя тем, что она пытается пробиться в Голливуд, а не просто снимается в садомазо-лесби-порно, после чудовищных истязаний перепилили пополам и бросили в придорожной канаве. Де Пальма блестяще стилизует атмосферу конца 1940-х, но роман предает. У Эллроя все мерзавцы, а в фильме один из копов добродетелен, хотя и увлечен порочной брюнеткой, любовницей Бетти-Энн. Чудовищные детали на экране, естественно, смикшированы: Де Пальма позволил себе лишь лесбийские танцульки, откуда герой выскакивает как ошпаренный. Извивы текста спрямлены в ущерб логике. Но режиссер блестяще скрывает эти лакуны сценами действия. Когда его камера воспаряет над землей и охватывает одновременно и трущобную улочку, где герои всаживают пулю за пулей в безликую шпану, а где-то на заднем плане случайная прохожая вот-вот найдет тело Бетти-Энн, о логике просто забываешь. Да и финал двусмысленный. Зло как бы наказано, семейное счастье герою обеспечено, но с призраком распиленной девушки ему, судя по всему, уже никогда не распрощаться. "Самую красивую жену" (La moglie piu bella, 1970) поставил Дамиано Дамиани, недооцененный классик итальянского кино, блестяще работавший во всех жанрах (1 сентября, "Культура", 22.25, ***). В конце 1960-х он обличал звериные сицилийские нравы, греша при этом некоторой прямолинейностью. 14-летняя Орнелла Мути сыграла девушку, на которой из "карьерных" соображений должен жениться пробивающийся в паханы мафиозо. Вроде бы и любовь между ними неподдельна, но для местных мачо лучшим способом эту любовь закрепить оказывается похищение и изнасилование своей избранницы. Публицистичность фильма искупает лишь то, что он основан на реальной, нашумевшей в 1965 году истории. Зато "Преступники, как всегда, остались неизвестны" (I soliti ignoti, 1958) Марио Моничелли — образец вполне розовой, пусть и печальной, псевдонеореалистической комедии (31 августа, "Культура", 21.45, ***). Забавная банда планирует ограбление века: жокей, боксер-любитель, продавец попкорна, карикатурный сицилиец, их подружки и так далее. Неудивительно, что, несмотря на долгие тренировки, они, неимоверными усилиями проломив стену, попадут не в банковский сейф, а на кухню, где придется довольствоваться ворованными спагетти.
Телекино с Михаилом Трофименковым
Событие недели — "Королева" (The Queen, 2006) Стивена Фрирза, одного из лидеров английской "киносоциалки", столь изящное эссе о британском национальном характере, что его хочется сравнить с "Сагой о Форсайтах", "Дживсом и Вустером", "Алисой в Стране чудес" (31 августа, Первый канал, 23.10, *****). "Королева" тем более заслужила многочисленные призы, что Фрирз прошел, не оступившись, буквально по проволоке: герои фильма — Елизавета II (великолепная Хелен Миррен) и Тони Блэр, сюжет — реакция королевской семьи на гибель принцессы Дианы. Никакой конспирологии, ни намека на подобострастие. Просто портрет женщины, воплотившей все парадоксы британского характера, — Фрирз, хоть и бунтарь, не может не восхищаться ею. Возможно, потому, что королева бесшабашнее любого анархиста, живет в неподвластном конъюнктуре космосе и потому неуязвима. С любопытством энтомолога разглядывает пришедшего на аудиенцию Блэра, только что выигравшего выборы. Типа: ух ты, мой сладенький, что мне твоя потайная ирония, твое отношение ко мне, как к пережитку прошлого, если ты мой не первый, а десятый, далеко не последний премьер, а первым-то был сэр Уинстон Черчилль. Рассекает на джипе: ее достоинству никакие эскапады не вредны, а водить она научилась в годы войны, когда, как тысячи аристократок, работала на фабрике. Не боится выглядеть на пикнике как тетка "с авоськой". Царственно игнорирует политкорректность: массового прощания с Дианой нельзя допустить, набегут всякие пидарасы вроде Элтона Джона. Тем более не боится признать свою неправоту и согласиться — в телеэфире — на похороны-шоу. "Королева" — симфония нюансов, феерическая галерея фамильных портретов: от мужа королевы, который жалуется, что всегда все узнает последним, до королевы-матери, бодро глушащей пиво перед телевизором. Второе событие — "Черная Орхидея" (The Black Dahila, 2006) Брайана Де Пальмы, экранизация великого нуара Джеймса Эллроя, казалось бы не экранизируемого хотя бы в силу своего физиологического ужаса (2 сентября, "Россия", 23.00, ***). В 1947 году два копа с нечистой совестью, неразлучные товарищи, в подсознании ненавидящие друг друга, влюбленные в одну женщину, как одержимые ищут убийцу Бетти-Энн Шорт. Эту маленькую шлюшку, утешавшую себя тем, что она пытается пробиться в Голливуд, а не просто снимается в садомазо-лесби-порно, после чудовищных истязаний перепилили пополам и бросили в придорожной канаве. Де Пальма блестяще стилизует атмосферу конца 1940-х, но роман предает. У Эллроя все мерзавцы, а в фильме один из копов добродетелен, хотя и увлечен порочной брюнеткой, любовницей Бетти-Энн. Чудовищные детали на экране, естественно, смикшированы: Де Пальма позволил себе лишь лесбийские танцульки, откуда герой выскакивает как ошпаренный. Извивы текста спрямлены в ущерб логике. Но режиссер блестяще скрывает эти лакуны сценами действия. Когда его камера воспаряет над землей и охватывает одновременно и трущобную улочку, где герои всаживают пулю за пулей в безликую шпану, а где-то на заднем плане случайная прохожая вот-вот найдет тело Бетти-Энн, о логике просто забываешь. Да и финал двусмысленный. Зло как бы наказано, семейное счастье герою обеспечено, но с призраком распиленной девушки ему, судя по всему, уже никогда не распрощаться. "Самую красивую жену" (La moglie piu bella, 1970) поставил Дамиано Дамиани, недооцененный классик итальянского кино, блестяще работавший во всех жанрах (1 сентября, "Культура", 22.25, ***). В конце 1960-х он обличал звериные сицилийские нравы, греша при этом некоторой прямолинейностью. 14-летняя Орнелла Мути сыграла девушку, на которой из "карьерных" соображений должен жениться пробивающийся в паханы мафиозо. Вроде бы и любовь между ними неподдельна, но для местных мачо лучшим способом эту любовь закрепить оказывается похищение и изнасилование своей избранницы. Публицистичность фильма искупает лишь то, что он основан на реальной, нашумевшей в 1965 году истории. Зато "Преступники, как всегда, остались неизвестны" (I soliti ignoti, 1958) Марио Моничелли — образец вполне розовой, пусть и печальной, псевдонеореалистической комедии (31 августа, "Культура", 21.45, ***). Забавная банда планирует ограбление века: жокей, боксер-любитель, продавец попкорна, карикатурный сицилиец, их подружки и так далее. Неудивительно, что, несмотря на долгие тренировки, они, неимоверными усилиями проломив стену, попадут не в банковский сейф, а на кухню, где придется довольствоваться ворованными спагетти.