Саксофонное право
Арчи Шепп в "Б1 Maximum"
рассказывает Григорий Дурново
Джона Колтрейна, изменившего джаз до неузнаваемости, не стало 30 лет назад. Какую музыку этот великий новатор играл бы в наши дни, предположить сложно. Во всяком случае, некоторые представители поколения бунтарей, следовавшие за ним и сейчас неотвратимо стареющие, отошли от ниспровержения основ и предпочли вернуться к более традиционному звучанию. Так произошло и с саксофонистом Арчи Шеппом, одним из верных соратников Колтрейна.
Карьера Шеппа складывалась на редкость удачно. Начав профессионально заниматься музыкой на третьем десятке, он почти сразу присоединился к ансамблю пианиста Сесила Тейлора, одного из столпов авангардного джаза. Вскоре Шеппа заметил Колтрейн. Младший саксофонист становится самым активным продолжателем дела старшего, самым яростным и бескомпромиссным борцом джазового авангарда. Для него, как и для многих черных американских музыкантов, фри-джаз был одной из форм отстаивания собственных социальных, гражданских и человеческих прав. К тому же, пользуясь полной свободой импровизации, отказываясь от традиционных, строгих, логичных форм, мелодий, гармоний, ритмов черные музыканты одновременно обращались к африканским корням. Все это ярчайшим образом отразилось в музыке Шеппа 1960-х и отчасти начала 1970-х годов.
Шепп приглашал записываться множество блестящих музыкантов-единомышленников, создавал длинные хаотичные композиции, экспериментировал, добавляя в свои буйные красочные сюиты звучание губной гармошки, альта, струнных оркестров. Одновременно он пристально следил за политическими событиями: альбом 1965 года "Fire Music" включает стихотворение памяти только что убитого Малькольма Экса, а пластинка 1972 года "Attica Blues" посвящена бунту в нью-йоркской тюрьме. Шепп выражал свои идеи и отстаивал права афроамериканской культуры также в драматургии (среди самых известных его драматических произведений — пьеса "Коммунист" и мюзикл о Билли Холидей) и музыковедении (с 1970-х годов Шепп преподавал историю черной музыки, а также писал эссе на музыковедческие темы).
О правах своей расы и ее роли в джазе музыкант постоянно говорит и сегодня, хотя заслуги великих черных исполнителей уже давно никто не оспаривает. Африка тоже остается важным компонентом творчества Шеппа — последний альбом, "Kindred Spirits", он записал с марокканским ансамблем Dar Gnawa. Но все же той свободы, изобретательности и ярости, благодаря которым Арчи стал знаменит, уже решительно не слышно в его записях середины 1970-х годов и далее. И в период расцвета он никогда не забывал о джазовых стандартах, но все же предлагал далеко не стандартное их прочтение. Теперь же репертуар его куда более традиционен, а фантазия за пределами классического джаза ограничивается блюзом и ритм-н-блюзом. Впрочем, и в мелодичных балладах и блюзах Шепп остается тонким, проникновенным музыкантом, и саксофон его по-прежнему звучен.
"Б1 Maximum", 22 сентября, 19.00