В Лос-Анджелесе огласили лауреатов ежегодной телевизионной премии "Эмми". Мы теперь тоже можем радоваться успехам англосаксонской телеиндустрии — с каждым годом она все ближе российскому народу.
Телевизор, конечно, зло. Чем меньше смотришь, тем лучше себя чувствуешь, особенно в России. Но экономические законы до определенного уровня работают как Ньютонова физика на скоростях, меньших скорости света: где деньги, там концентрация всего, включая талант. На американском и британском телевидении страшно много денег, поэтому из этого зла вырастают очень даже симпатичные цветы.
Снобистское отношение к родному телевидению свойственно американцам и англичанам ровно так же, как и нам. Можно быть безумно популярным актером в мыльной опере, но одна роль у Стэнли Кубрика перевесит годы безбедного существования практически для любого нормального артиста. Все полюбили Джорджа Клуни за "Скорую помощь", но останься он добрым доктором в зеленом халате, и неизвестно, как долго бы продолжалась эта любовь. Тем более что для самых крупных звезд киногонорары все-таки больше телевизионных.
Лауреаты "Эмми" этого года известны в России частично. Но и такого неполного знания хватает, чтоб порадоваться за Дэвида Чейса, сценариста "Клана Сопрано", или Алана Тейлора, режиссера сопрановской серии "Кеннеди и Хайди". Растут ряды фанатов "Лоста" (лучший актер второго плана Терри О`Квин), приятна победа Америки Ферреры в роли Бетти Суарез из "Дурнушки Бетти" — первоисточника "Не родись красивой".
Удивительно не то, что с каждым годом "Эмми" все ближе нашему народу и скоро, наверное, будет транслироваться так же, как церемония "Оскаров", а то, что какие-то изощренные и совсем нестыдные телепродукты у нас еще не догадались купить. Скажем, "Меня зовут Эрл" — остроумный сериал про тридцатилетнего раздолбая, который, пережив столкновение с автомобилем и узнав мудреное слово "карма", вознамерился искупить ошибки молодости, грешки и пакости.
И совсем непонятно, каким непостижимым образом у нас еще не синдицирован "Офис" — самая популярная в Британии комедия, которую поспешили переделать на свой лад не только американцы, но и французы с канадцами. Оригинальный британский сериал, шедший у себя на родине всего два сезона плюс двухсерийный спецвыпуск на Рождество, произвел революцию в жанре. Снятый как псевдодокументальный фильм BBC про мелкую провинциальную контору, "Офис" играет на поле гиперреализма. Лейтмотив этой высокой комедии — периодические планы скучающих сотрудников за мониторами компьютеров. История начальника-идиота, который любит неполиткорректно шутить и только мешает всем работать, оказалась универсальна для западных телезрителей, и можно поспорить, что и в России типаж окажется пронзительно узнаваем.
Рики Джервейз и Стив Мерчант — создатели английского "Офиса" и продюсеры американского — ловко справились с ошеломляющей славой, сознательно закрыли свой "офис" на пике успеха и придумали новый формат "Extras", то есть "Массовка". В нем мелкий актер постоянно сталкивается с голливудскими звездами. В каждой серии как минимум одна знаменитость. И американский "Офис", и "Extras" получили свои награды по итогам прошлого года. В этом сезоне в Британии и США стартует их третий сезон.
Интересно, что если первый "Офис" и последовавшие за ним "Extras" — идеально авторский продукт: Джервейз и Мерчант выступают в нем сценаристами, продюсерами, режиссерами и актерами, то в Америке все поставлено на поток. В лучших традициях голливудской кинофабрики разные эпизоды пишут и снимают дюжина профессионалов, и конечный продукт получается ровно высокого уровня. То есть и авторское в искусстве, и неавторское — привычные темы для философских рассуждений — здесь мирно уживаются на радость зрителю. Есть теория, что деньги губят талант. Есть закон Паркинсона, по которому все самое мощное случается на начальной стадии развития. Последняя церемония "Эмми" — отчетный концерт англосаксонского сезона-2006/2007 демонстрирует обратное.
Телевизор существует не только для того, чтобы смотреть новости и пересматривать старые фильмы. В жесточайшей конкуренции телеканалов, в борьбе за рекламу нервные продюсеры вынуждены постоянно придумывать что-то новое, рисковать, жонглировать идеями, с портновской сноровкой перекраивать формат. Что, конечно, вселяет надежду. На нашем телевидении есть деньги, в стране есть головы. Пока не отменили частную собственность, будет реклама. В конце концов, власть заинтересована в том, чтобы народ сидел у телевизора и не мешал заниматься любимым делом. Бандитские сериалы и комедийный примитив с закадровым смехом рискуют надоесть даже самым элементарным потребителям.
И тогда, в эту благословенную эпоху записные интеллектуалы будут по утрам обсуждать вчерашние телесериалы и спорить о судьбах телегероев. Лучшие писатели будут корпеть над одиннадцатым вариантом сценария, а лучшие режиссеры — с удовольствием соглашаться снять на правах гостя один эпизод. В пятницу и субботу вечером семьи будут снова собираться у экрана, а пабы и ночные клубы — нести серьезные финансовые потери. Это будет скоро, а пока можно только купить DVD с лучшими сериалами на английском языке. Телевизор, конечно, зло, но по нему смотреть DVD удобнее, чем на компьютере.