Боже не сохранил королеву

В клубе "Порт" словенские арт-экстремисты Laibach сыграли тоталитарный рэп. На политической дискотеке маршировал МАКС ХАГЕН.

       Laibach еще во времена единой Югославии взяли на вооружение соц-арт в его самом уродливом виде и успешно развивают тему четверть века. Упаковавшись в черную униформу с элементами нацистской символики, выпуская индустриальную музыку, замешенную на тех же милитаристских мотивах, Laibach концерт за концертом играют мрачное политическое кабаре. Группу, кстати, на первых порах пытались запретить в Югославии, уже на том основании, что Лайбах — это название столицы Словении Любляны во время немецкой оккупации. Их музыка — жесткие маршевые ритмы, выкрики команд, рев толпы и издевательские каверы на The Beatles, Queen, The Rolling Stones. До сих пор одной из самых известных вещей группы остается веселенькая "Life is Life" австрийцев Opus, из нее словенские мужчины сделали песню, под которую хорошо было бы собирать танки на конвейере. Мускулистые и куда более известные немцы Rammstein некогда позаимствовали буквально все наработки словенцев. Как уверяет сам лидер группы Иван Новак, "Rammstein — это Laibach для детей, Laibach — это Rammstein для взрослых".
       В свое время Laibach предсказали гражданскую войну в Югославии и ни секунды не медлили, когда надо было пройтись железным маршем по НАТО, да и по любой из современных политических систем. Кстати, в 1980-е годы лидер группы Иван Новак выиграл всеюгославский конкурс молодежного политического плаката. Дело кончилось скандалом: оказалось, он просто скопировал и немного подправил агиткартинку времен Третьего рейха, прославлявшую гитлерюгенд.
       Последняя работа Laibach — "Volk" (2006) — вполне концептуальная работа в духе группы. Альбом целиком состоит из переработок гимнов крупнейших стран мира. Основная часть программы, которую группа сыграла в клубе "Порт", как раз и была построена на приобщении масс к государственным музыкальным символам. Для начала грянул гимн России в официальной версии. Затем, оккупировав сцену, группа сама проехалась по дюжине гимнов. Каждый начинался вполне мирно, Борис Бенко почти оперным вокалом затягивал то "Star Spangled Banner", то "God Save the Queen", то "Rossiya svjaschennaja nasha derzhava...". На паре экранов возникали подсказки в виде флагов и понятных каждому картинок, вроде немецкого рабочего утра или золотых куполов. Но потом в дело вступал похожий на бородатого ворона в клобуке солист Laibach Милан Фраш и сверхнизким утробным голосом всю эту благость посылал к чертям. Тексты выворачивались наизнанку, и вместо одухотворенных заявлений со сцены неслись обвинения в гегемонии и мировых преступлениях. Америке — с видеорядом, составленным из нефтяных вышек, — кажется, досталось больше всех. Шутки выходили далеко за пределы политкорректности.
       Вторая часть программы состояла в основном из "бодряков". На флангах сцены встали могучие валькирии в коже и с барабанными палочками в руках, и началась собственно "тоталитарная дискотека". Старых хитов Laibach, кстати, так и не сыграли, выдав только в самом конце фонограммное попурри.
       Приобщиться к делу Laibach можно было и у лотка со всяческим мерчендайзингом. Каждый желающий мог заполнить довольно простую форму на получение гражданства Neue Slovenische Kunst — виртуального государства группы. Или купить не только диск, но и презерватив с изображенной на упаковке символикой группы.