Код наплакал

Что досталось Анастасии Заворотнюк от Джеймсов Бондов

В прокат вышел приключенческий боевик "Код апокалипсиса", в котором вместо Джеймса Бонда мир спасает полковник ФСБ, всей России более известный как "моя прекрасная няня" Анастасия Заворотнюк. В том, что навыки домомучительницы в работе спецагента не помеха, убедилась ЛИДИЯ МАСЛОВА.
       
       Как актрису Анастасию Заворотнюк очень даже можно понять: рано или поздно из няниной шкуры придется вылезать, но куда и как? В "Коде апокалипсиса" она выпрыгивает прямо на Елисейские Поля из своего Mini Cooper, который только что въехал в зад машине главного противника героини (Венсан Перес), устроившей столкновение как удобный предлог для знакомства. Правда, когда гламурно наряженная фээсбэшница открывает рот и начинает базарить, на секунду возникает ощущение, что ты смотришь телевизор, а не дорогостоящий шпионский блокбастер: няня Вика, наверное сидящая уже в подкорке актрисы, все-таки дает себя знать, как Клим Чугункин, чей гипофиз имплантировали собаке Шарику.
       "Код апокалипсиса" не первая киноработа Анастасии Заворотнюк, хотя сейчас уже, наверное, никто и не вспомнит ее актерский дебют в трепетной экранизации набоковской "Машеньки" 1991 года, где будущей няне еще почти ничего не надо было играть — только ходить в белом платье и делать трогательное лицо. Хотя с тех пор прошло много лет, в "Коде апокалипсиса" актриса Заворотнюк тоже порой пытается принять аналогичное сентиментальное выражение, когда ее героиня вспоминает своего погибшего возлюбленного (Алексей Серебряков). Месть за него она ловко совмещает со своим основным заданием — выяснить 11 цифр, которые, будучи набраны по телефону, активируют ядерные взрывные устройства в четырех мегаполисах, включая, само собой, Москву.
       В поисках заветного кода, разные части которого известны разным людям, включая и персонажа Венсана Переса, стремящегося взорвать мир к чертовой матери, действие переносится в самые неожиданные места, и денег на географический калейдоскоп продюсеры не пожалели. Связки между разными location оформлены с претензией на затейливость: фотографии из журналов или рекламных буклетов как бы материализуются, и через мгновение герои уже обнаруживают себя внутри очередной рекламной туристической картинки. Среди прочего героиня Анастасии Заворотнюк катается на яхте по норвежским фьордам, прыгает с парашютом с небоскреба в Куала-Лумпуре и валяется в кровати президентского люкса во Флоренции.
       Что касается последнего объекта, то тут мозговой штурм пиарщиков "Кода апокалипсиса" принес достойные восхищения плоды. В пресс-релизе можно прочитать, как во время съемок во флорентийском отеле противопожарная сигнализация среагировала на установленный в коридоре юпитер и залила водой всю гостиницу с антикварными гобеленами, но члены съемочной группы не растерялись и заткнули щель под дверью своей одеждой, так что один номер остался сухим для съемок, а через два дня в нем поселился Сильвио Берлускони и ничего не заметил. Неплохо было бы, если б подобную изобретательность и фантазию проявили сценарист "Кода апокалипсиса" Денис Карешев и режиссер Вадим Шмелев, которому до этого удался боевик "Обратный отсчет", радовавший высокой плотностью отморозков на единицу экранной площади. Наблюдавшегося в "Обратном отсчете" безумия, кстати, несколько недостает "Коду апокалипсиса", и совсем лишним здесь выглядит Владимир Меньшов, в роли начальника героини олицетворяющий мудрость, логику, здравый смысл и уравновешенность. Вообще, странно слышать от авторов таких фильмов (где если и может быть какая-то прелесть, то как раз в нахальном наплевательстве на правдоподобие) гордые заявления относительно минимума лажи: "Наша картина предельно правдива, все события максимально приближены к действительности: у нас не стреляют часики, не летают машины, в пистолетах кончаются патроны". Сверхъестественными чудесами техники "Код апокалипсиса" действительно не злоупотребляет.
       Есть, правда, один занятный момент, когда агенты держат связь через кофеварку, прокатывая через нее какие-то пластиковые карточки, да еще финальный поединок двух основных оппонентов завершен с не очень убедительной внезапностью. Венсан Перес долго метелит Анастасию Заворотнюк, как щенка, пока она не догадывается, ловко перекувырнувшись через стол, отползти в угол и подобрать там чей-то пистолет. Использовав огнестрельное оружие по назначению, героиня выдергивает торчащий у нее из груди разделочный нож и втыкает его в табло, отсчитывающее последние секунды до апокалипсиса. Хотя, конечно, если бы она вырубила адскую машину поварешкой, скалкой, утюгом или еще чем-нибудь из предметов бытового обихода, то тема домашней обслуги на секретной государственной службе обогатилась бы изящной финальной виньеткой.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...