Альбом-памятник

"Контроль" — первая кинорежиссерская работа голландца Антона Корбийна, одного из самых уважаемых фотолетописцев рок-н-ролла последних 25 лет. В центре фильма — фигура лидера группы Joy Division Яна Кертиса, ушедшего из жизни в один год с Джоном Ленноном, Владимиром Высоцким, Джоном Бонэмом и Джо Дассеном. Ян Кертис был найден в петле на своей кухне 18 мая 1980 года. Ему было 23 года.

Группа Joy Division — прообраз всего постпанка и всей "манчестерской волны" 80-х. Без Joy Division не было бы The Cure, The Smiths, The Pixies и Dead Can Dance, без Joy Division в Манчестере не сложилась бы сцена New Order, Happy Mondays и Stone Roses. Без них не было бы Nirvana, Franz Ferdinand и Interpol. Если Sex Pistols направляли деструктивную энергию вовне, Joy Division уничтожали энергией депрессии самих себя. Благодаря Joy Division сама фигура длинноволосого сексапильного фронтмена перестала быть главной в гитарном роке. Миру был явлен новый герой — Ян Кертис, чья карьера началась с контракта, согласно легенде, подписанного кровью, а закончилась самоубийством под песню Игги Попа "The Idiot" после просмотра фильма Вернера Херцога "Строшек". Страдавший эпилепсией алкоголик Кертис стал архетипом последовательно сводящего себя на нет рок-идола.

В основу фильма "Контроль" легли мемуары вдовы Яна Кертиса Деборы, ставшей сопродюсером фильма. Убежденный поклонник двухцветной реальности, Антон Корбийн не отступил от своих принципов и в черно-белом кинодебюте. На премьере фильма во время последнего международного кинофестиваля в Канне критики отдельно отметили работу исполнителя главной роли Сэма Райли, а Дебору Кертис в фильме сыграла Саманта Мортон, звезда "Особого мнения" Стивена Спилберга. "Контроль" — не первый опыт работы Антона Корбийна с наследием Joy Division, в 1988 году он снял клип на песню "Atmosphere", который стал его трибьютом Яну Кертису.

Стоит отметить, что песня "She's Lost Control", давшая название фильму, на диске с музыкой к нему отсутствует. Содержимое CD — лучшие песни Joy Division, а также треки от самых важных персон рок-н-ролла 70-80-х годов плюс совершенно выдающаяся версия песни "Shadowplay", сыгранная группой The Killers. Склонные к гигантомании молодые стадионные рокеры из Лас-Вегаса сыграли классическую вещь Joy Division в высшей степени аутентично, выдержав все каноны нервного постпанка. Кстати, эталонный саунд Joy Division на диске тоже присутствует. Прежде всего это, пожалуй, самая известная песня группы — "Love Will Tear Us Apart". В звуковой дорожке фильма звучит оригинал, тот самый трек, который до сих пор сводит с ума как меломанов на концертах, так и пестрых танцоров на вечеринках "нового рейва". Также в оригинальных версиях представлены треки Joy Division "Dead Souls" и "Atmosphere", а песня "Transmission" представлена в исполнении актеров, снимавшихся в ролях музыкантов группы. Функции иллюстраций к эпохе выполняют "Autobann" Kraftwerk, "2HB" Roxy Music, "Problems" Sex Pistols "Boredom" The Buzzcocks и "What Goes On" The Velvet Underground. Дэвид Боуи представлен на диске двумя песнями середины 70-х — "Drive-In Saturday" и "Warszawa". На диске есть и песня "Sister Midnight" Игги Попа с того самого альбоа "The Idiot". Открывающая и закрывающая темы диска, "Exit" и "Get Out", принадлежат группе New Order — ныне распавшемуся неоромантическому коллективу, в который трансформировались Joy Division после смерти Яна Кертиса. Фактически новых версий песен Joy Division на диске всего две: "Transmission" и "Shadowplay". Для режиссера было важным не перепрочтение старой музыки, а создание атмосферы, в которой прошли описанные в фильме три года из жизни фронтмена Joy Division. На диске "Control" эта атмосфера так же осязаема, как и на экране.

"Control" OST (Warner)

Sevara "Sen" (Real World)

Четвертый альбом певицы из Андижана Севары Назархан спродюсировал легендарный петербургский рокер и электронщик Виктор Сологуб ("Странные игры", "Deadушки"), а выпустил на своем лейбле "Real World" главный пропагандист world music Питер Гэбриел. Когда госпожу Назархан называют узбекской Бьорк, это не преувеличение. Как и исландская коллега, она ничем не ограничивает палитру аранжировок, позволяя своим фольклорным по природе мелодиям и партиям дутара жить в самых разных пространствах, в диапазоне от драм-н-бейса ("Korgin Kelar") и соула ("Erkalab") до минорной электронной синтетики ("Kunlarim Sensiz") и трип-хопа ("Bakhtimdan"). Единственное, что препятствует проникновению треков Севары Назархан в широкий обиход,— это языковой барьер и все-таки довольно специфичная для народных масс мелодика узбекских песен, даже предельно адаптированных для европейца. Однако, если слушатель хоть минимально расположен к этнической музыке, этот альбом — дорогая находка, а голос Севары Назархан — субстанция, не поддающаяся никакому анализу и заслуживающая только немого благоговения.

LaFee "Jetzt Erst Recht" (EMI)

В отличие от коллег из Tokio Hotel, 17-летняя немецкая певица по имени ЛаФи не разменивается даже на минимальные ассоциации с панк-роком и рубит самый прямолинейный поп-хард в духе Доро Пеш с налетом коммерческой версии гранжа и "готическими" мотивами, отсылающими к Evanescence. Песни ЛаФи, пожалуй, богаче и глубже по музыкальному решению, чем материал Tokio Hotel, если так в принципе можно говорить о музыке, словно прошедшей многократную очистку и возгонку в продюсерских лабораториях. "Jetzt Erst Recht" — второй альбом ЛаФи, как и дебютник "LaFee" (2006), он заработал в Германии платину. По всем признакам в ближайшее время родителям московских подростков придется плестись в Лужники или "Олимпийский" и ждать, пока чада отбесятся под песни нового молодого кумира. Однако в данном случае повод более серьезный. Судя по недавно вышедшему DVD, братья Каулитц много чего могли бы перенять у коллеги и в чисто профессиональном плане, и просто в сценической органике. Такая возможность у них есть — как утверждает подростковая пресса, у ЛаФи с Биллом Каулитц сейчас роман.

Britney Spears "Blackout" (SonyBMG)

Первый за пять лет и пятый в карьере альбом Бритни Спирс открывается песней "Gimme More", с которой певица оскандалилась на недавней церемонии вручения наград американского MTV. Предполагалось, что после трагедий в семье, проблем с наркотиками, загулов с Пэрис Хилтон и разнообразных сумасбродных выходок артистка совершит триумфальный "камбэк", открыв Video Music Awards номером у шеста для стриптиза. К всеобщему разочарованию, исполнительница не особо стеснялась того, что поет под фонограмму, а несложные хореографические па были отмечены слоновьей грацией. Если же прослушать "Gimme More" теперь, когда песня выходит на новом официальном альбоме, и при этом не оглядываться на то, что у артистки сейчас смутные времена, окажется, что это почти гипнотизирующий трек, который держится на простом, но верном электро-ритме. Весь материал "Blackout" такой же, это микс из "синтетического" звука альбома Мадонны "Music" и качественно проработанных сэмплов от продюсерских бригад из цеха R`n`B: Bloodshy & Avant, The Clutch, The Neptunes и других.

Однако главное имя в списке музыкантов и продюсеров, работавших над альбомом,— Бритни Спирс. Найти человека со стороны, который взял бы на себя ответственность за запись, а заодно и за взбалмошную экс-нимфетку, рекорд-компании, видимо, не удалось. Судя по тому, что певице пришлось выпустить альбом раньше, чем планировалось, и причиной назывались многочисленные утечки материала в интернет, интерес к ее творчеству не уступает интересу к ее манере обходиться без нижнего белья или время от времени стричься наголо. Судя по тому, что информация о туре в поддержку "Blackout" постоянно видоизменяется, надежным деловым партнером госпожу Спирс по-прежнему не назовешь. А судя по тому, что менеджмент певицы до сих пор не набрал музыкантов и танцоров в ее сопровождающий коллектив, урон своей репутации она нанесла действительно серьезный.

При этом "Blackout" из всех альбомов Бритни Спирс заслуживает, возможно, самого пристального внимания. Безусловно, это поп, основанный на очень крепкой продюсерской и композиторской работе. Безусловно, лучшее определение для этих песен — "поющие игрушки из секс-шопа". Но нужно признаться при этом, что госпожа Спирс никогда не звучала так по-взрослому, а поп-альбом с женским вокалом так не завораживал со времен "Fever" Кайли Миноуг. Практически не приходя в сознание, Бритни записала диск, который, как минимум, не стыдно дослушать до конца.