В связи с пересмотром политических и художественных ценностей классический советский балет "Легенда о любви" нечасто идет на подмостках Мариинского театра. На этот раз о нем вспомнили ради дебюта Дианы Вишневой в партии Мехменэ Бану. ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО оценила новую работу мариинской примы и убедилась в актуальности балета Юрия Григоровича.
Хореографический шедевр молодого Григоровича — балет из категории вневременных. Но каждое поколение слагает свою "Легенду о любви". В 1961 году неизбежный конфликт личного и общественного однозначно разрешался в пользу сплоченного большинства. Поколение 2007 года трактует "Легенду" весьма современно, в стилистике предвыборных дебатов в Государственную думу.
Никогда еще этот балет по пьесе турецкого поэта-коммуниста Назыма Хикмета, с двумя сестрами-царицами, одним на двоих пригожим каменотесом, страждущим народом и скалой, которую надо героически пробить, чтобы в стране была вода, не рождал столько параллелей с текущим моментом. Придворные, поглощенные важнейшей государственной проблемой, организованно суетятся, словно чиновники в думских коридорах. Их усыпляюще монотонное жужжание способны прервать лишь грозные оклики свыше. Помпезное шествие — единственное дозволенное официальное мероприятие, призванное доказать верноподданническую преданность режиму, — разворачивается по отработанному годами сценарию. Правда, и здесь время от времени случались неполадки, вызванные недостаточным рвением. Монолитность единодушного "одобрямс!" то и дело нарушалась какой-нибудь "оговоркой" типа не вовремя взметнувшейся вверх руки или поспешного поворота невпопад. У некоторых "министров" рыжие бороды весьма неубедительно крепятся белыми бельевыми резинками. Жалобы народа в вышестоящие инстанции строго лимитированы и касаются исключительно проблем жилищно-коммунальной сферы, а именно плохого водоснабжения.
Задействованные в ведущих партиях исполнители продолжили игру в ассоциации. Посланец иных миров, Незнакомец Ислома Баймурадова, раскачивающийся в трансе и извивающийся в макабрических заклинаниях, — чем не портрет витийствующего руководителя какой-нибудь мини-партии. Чрезвычайно фактурный Илья Кузнецов в партии Визиря временами размахивал руками наподобие горного орла и в недостатке темперамента — кстати, единственный из всего состава — замечен не был. Ярость Визиря вовсю выплескивалась в наступательном танце, как будто вооружен он был не острым дамасским клинком, а базукой последней разработки.
Наивной верой в справедливые идеалы отличился Ферхад — Михаил Лобухин. Взыскующим требованиям современности он противопоставил свободно выполненные прыжки-обещания и подкупающую уверенность в сложнейших акробатических поддержках, которые заставляют надеяться на светлое будущее Лобухина в должности вице-спикера классического репертуара. Еще более убедителен был его герой в любовных сценах: с обескураживающей прямотой его тянуло к Ширин (Екатерина Осмолкина), и лишь ради докучливо-угрожающих просьб народа Ферхад Лобухина на время вырывался из ее пылких объятий, чтобы сделать несколько ленивых взмахов киркой.
Собственно, очередное представление "Легенды о любви" должно было войти в историю дебютом Дианы Вишневой в партии Мехменэ Бану. Ее первое выступление в этом спектакле было запланировано на конец октября, но тогда, вероятно, балерина сочла себя не вполне готовой и заставила поклонников промаяться счастливым ожиданием еще месяц. За это время танцовщица привела в порядок нервы после стрессового "Silenzio" (Ъ писал об этом спектакле 9 октября). И Мехменэ Бану Вишневой показалась излишне умиротворенной: как раз агрессии, взвинченности и истерического надрыва "Silenzio" ей и недостало. Рисунок жестко прочерченной Юрием Григоровичем хореографии оказался мягок и нежен. Муки исступленного любовного вожделения выглядели жалобными стенаниями Одетты. Обреченная непреклонность восточной правительницы трансформировалась в материнскую заботу о неразумном народе, который не желает знать, к какому большому счастью его ведет неусыпное попечение мудрой царицы. Уж водопровод проведут наверняка.