МАЛО ЧТО МОЖЕТ доставить человеку такое удовольствие, как первые мгновения после пробуждения от какого-нибудь кошмара, когда понимаешь, что все это случилось не на самом деле. По такому же принципу работает и один из самых эффектных кинематографических жанров, так называемые disaster films. Ведь, с одной стороны, очень не хочется в один прекрасный день увидеть в собственном окне надвигающееся цунами, а с другой — удивительно приятно стать свидетелем того же зрелища со стороны.
Нью-Йорк вообще пострадал в кино как никакой другой город. Вслед за цунами в него очень скоро была доставлена гигантская горилла по имени Кинг-Конг, которая, забравшись на самую верхушку Empire State Building, стала сбивать лапками аэропланы. Эта напасть, впрочем, прошла довольно быстро и без ощутимого ущерба.
В ходе второй мировой войны выяснилось, что ужасы реальной жизни могут дать фору любому кино, а кинохроника оказывается ужаснее любых самых ужасных спецэффектов. Но через какое-то время фантазия сценаристов и режиссеров сделала еще несколько шагов вперед. В 1951 году в прокат вышел американский фильм «Когда миры столкнулись». Сюжет был на редкость современным. Сначала достоянием общественности становились странные фотографии звездного неба, которые почему-то считались страшно секретными. Потом выяснялось, что к Земле приближается огромная газовая планета и шансов выжить у человечества нет. Циничные сценаристы разок приблизили эту планету к Земле, чтобы по ней прокатилась волна землетрясений и прочих катастроф, а потом уже отправили ее на последний заход. Спастись удалось лишь горстке тех, кто выиграл в лотерее место на спасательном звездолете. По сравнению с этой напастью американский ремейк нескольких снятых к тому времени японских фильмов про чудище по имени Годзилла показался куда более безобидным.
Тема вселенских бедствий была продолжена фильмами о шестидесятиметровом доисторическом богомоле, ожившем где-то в арктических льдах и попытавшемся уничтожить Вашингтон («Смертельный богомол»); Солнце, осушающем океаны, после того как ядерные испытания в США и СССР сбили планету с орбиты («День, когда земля загорелась»); огромной трещине, которая после неудачного научного эксперимента грозит расколоть планету пополам («Трещина в мире»). Но не 50–60-е годы стали расцветом жанра. После камерных 70-х, когда на экранах в основном терпели бедствия самолеты и корабли, и совсем мирных 80-х апокалиптические настроения стали пользоваться в мировом кино огромным успехом.
Так, над Белым домом зависла огромная летающая тарелка и вскоре уничтожила сразу несколько городов (уничтожила бы все, но Уилл Смит в роли отважного пилота мир спас). Это был первый тревожный звоночек. В мае 1998 года недалеко от Земли был обнаружен огромный астероид, орбита которого неминуемо должна была пересечься с орбитой Земли. Кусочек этого астероида откололся и прилетел к нам раньше основной части. Он упал в Атлантику, после чего цунами полностью уничтожило Бостон, Нью-Йорк, Филадельфию, а также штаты Виргиния, Джорджия и кое-что по мелочи. Когда надежды почти не осталось, экипаж оборудованного ядерной боеголовкой «Шаттла» ценой собственных жизней спас планету. Все это случилось в фильме «Столкновение с бездной», собравшем в мировом прокате полмиллиарда долларов.
А уже в июле того же года на Нью-Йорк стало сыпаться невесть что, уничтожая дома и машины — все подумали, что это напали Советы. Оказалось, что просто кусочки еще одного приближающегося к Земле метеорита, по размерам равного штату Техас. С такой напастью может справиться только Брюс Уиллис, в данном случае выдающийся бурильщик. В конце концов он взрывает метеорит ценой собственной жизни, его друзья возвращаются на Землю, а фильм «Армагеддон», в котором это все происходит, собирает в прокате все те же полмиллиарда.
Спустя три года после описанных событий некоторая их часть повторилась в абсолютно реальной жизни — всего лишь при помощи двух пассажирских Boeing в Нью-Йорке рухнули башни World Trade Centre. Желание снимать фильмы-катастрофы у режиссеров было надолго отбито. Разве что в фильме «Послезавтра» Нью-Йорк сначала накрыла огромная волна, а потом город полностью замерз из-за глобального супершторма, изменившего температурный баланс в мире. Забавно, но ключевая сцена фильма была полностью скопирована с «Потопа» — картины, положившей начало этому непростому жанру.
Рита Русакова